| 编者按：现实与艺术应该是有联系却不等价的关系.有人说艺术是源于现实高于现实现实的.我不赞同.不具可比性的事物,为什么要分个高低.看过艺术,我们的心灵确可以受些感染.不过我们终究是要回到现实中来的.我们可以拿艺术的态度对待现实的生活,但我想,没有哪个人会以艺术的行为以对待现实的吧.毕竟现实要比艺术现实地多了. |
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这几日看完了周靖波先生主编的《西方戏剧论选》，今天开始看孙惠柱先生的新书《戏剧的结构和解构》，满脑子都是戏剧。俗话说，“情人眼里出西施”，越看越觉得陀妥是个戏剧家，《卡拉马佐夫兄弟》是部结构严谨戏剧，颇自恋。
间隙看了三部不是很愉快的电影。
bl题材的《盛夏光年》怎么看都是残酷的青春的写照，年轻的台湾导演虽然小细节上有几个粗糙的地方，但总体还算不错。怀旧的主色调，青涩的男孩和女孩，干净的画面和明亮的颜色。最后一个镜头甚是动人。当康正行大声地喊出隐藏多年的秘密：“我从来也不想成为你的朋友，那是老师安排的……”，而余守恒说道：“我一直都知道，但是我实在是太寂寞了。”所谓“最好的朋友”刹那间支离破碎，十多年的牵绊不过是习惯使然。无法得到的爱情，变质的友谊，以及无法消除的寂寞……每个人背后都是伤痕累累。
《门》，虽然不算恐怖片，但我本是胆小之人，当然不敢看死者白漆漆的面孔，免得以后做梦梦到。说实在的，头发理短戴着围巾的陈坤很漂亮，低沉深情的声音听起来很恐怖，想起了若干年前看的《沉默的羔羊》，杀人狂总有那么异常清明的眸子，温柔的皮相里面孕育着狂暴的激情和满不在乎的残忍。恩，温柔的杀你，像婴儿一般纯洁——有够恐怖的。导演李少红恐怕也是个有心理阴影的人。那具被封在衣柜的苍白而美丽的尸体——片头长达几分钟的没有画面只有男主角的低语，足够的空白可以让人想象这个可怜的女人是怎么被猜忌的爱人杀害的……想想都毛毛的。我还是喜欢希区柯克式明亮的恐怖，李少红还是功力不够啊，除去鲜艳的画面，漂亮的男女主人公，其他还算不得好，声像效果玩太多玩出底气不足。
《旺角黑夜.》，不是什么好片，几个镜头还算喜欢：黑暗的街头，老六惶恐地哀叫来福不要告诉家乡人自己的劣迹；同样黑暗的街头，来福沾满鲜血的手指竭力往前伸展，似乎想去抓警察的裤脚，却只是挣扎地动了几下最终不动了。
现实，大抵不全是幸福快乐的。这个世界上，有太多太阳照不到的地方，在某一个你不在意的时刻，有些生命消失了，有些幸福的泡沫破碎了——我们每个人不过都在努力呼吸，努力生活罢了。 |
