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说道通俗唱法，必然要从它的代表人物说起：先说内地，毛阿敏，刘欢，孙楠，等。香港有张学友，谭永粼，王非，等。台湾有迪克牛崽，赵传，李纹，动力火车等。欧美有席连.迪翁，玛利亚.凯利，迈克.杰克荪等。
先说80年代末到90年代初那段时间吧，恐怕最流行的就是港台的通俗歌曲了，如一阵狂风般刮到中国内陆，内陆地区是到处都以能模仿港台歌手逼真而自豪啊。但事实上呢？港台的那种唱法确是30，40年代大上海唱法的翻版而已，通过电声的加工而成，港台歌手当中很多都是靠包装的，少数实力派的歌手的唱法也并不完整。当然他们的歌曲确实有很多是好听的，他们凭借的是过人的乐感，创造出了属于他们的风格的作品！当然香港的歌手的唱工很多都来自于粤剧唱腔。
实力派歌手跟偶像派歌手的最大的区别就在于有没有高音。刘欢在内地取得如此的成绩是跟他的高亢的高音分不开的，但是他过于注重上面的共鸣导致了唱法上的有些憋紧，他做过好几次的声带手术就是最好的证明！对于香港的歌手来说他们基本上没有一个代表歌手是有很好的高音的，拿比较有唱功的歌手来说，谭永粼的声音是很棒的，他的歌唱绝对是有"状态"的，他的声音得到了许多音乐爱好者的赞赏，但他不会运用鼻腔往上勾高音，这是他的不足。另一个就是张学友，恐怕这是最常被内地模仿的一个声音了，张学友很聪明，他能自己找到声音的大致状态，懂得一些歌唱的基本道理，但是他的高音还是主要靠喊上去的。恐怕香港的乐坛已经感受到了自己歌手在唱功上的差距了，所以能听见他们的音乐人在羡慕刘欢的唱功，更准确来说是刘欢的高音吧。台湾歌手当中有很多人是有高音的。老一辈的有张雨生，还有就是赵传。但是他们的高音都没有质量。就拿赵传来说吧，他的高音是不自觉的运用声带缩短技术而成的。但是力度有余而弹性不足，其实这种天才式的歌手往往达不到一个很高的水平，（天赋太好很可能会忽视探索）。 靠天吃饭的赵传已经唱不动了。还有就是迪克牛崽，他能有很好的录音，但是却害怕现场演唱自己的歌曲。直到李纹的出现才基本上达到一个比较高的水平。说道李纹，大家都会想起玛利亚.凯利。因为李纹就是在走她的路子，只是很多技巧的转换是她无法学的。其实从那些一流的国际歌星的声音当中我们可以得到一个答案：通俗唱法也是需要"状态"的。状态可以有大小之分，结构之分，所以在美声唱法的训练当中的"状态"，绝对也适用于通俗唱法的训练，只不过我们不需要全身共鸣，但同样需要"状态"确是肯定的。
我详细的说一说状态"问题。其实很多声乐家都提到了通过改变说话的状态来改善歌唱的观点。这是有根据的：婴儿的哭声就是正确的声音状态，他很好的运用了横隔肌来支持呼吸，声带的发声是---被动的。但是我们渐渐的长大以后就被种种社会的不好的心态影响了我们原始的说话状态，但是如果我们潜心修炼的话，是能够把这种说话的正确状态重新找回来的。很多歌唱家的具有良好共鸣的说话状态就证明了这一点。找到正确发声方法以后，说话就会运用共鸣了。既然说话的美好状态是我们原始的美好状态，那么我们就有理由相信，所有美妙的声音，必然是拥有好的声音共鸣状态。包括通俗唱法在内！！！现在开始对大陆的通俗唱法的情况解释一下：在大陆，因为见识的浅薄，使得我们的观众，甚至是专业的老师都认为通俗唱法应该先丛训练美声唱法开始。他们认为通俗歌手需要用美声来打基础，这个误解很明显是认为通俗唱法不存在训练方法！这种雾区造成了国内的通俗歌手存在唱法上不伦不类的现象。在上海已经有一个很有名的声乐家对通俗唱法的训练作出了探索，而且已经取得了不错的成绩，但愿我们以后在通俗唱法上也能够出现一些大师级的教育家。现在说说扩音设备的运用问题，很多人也许不知道话筒对声音是有选择性的。好的正确的声音是特别吃话筒的，我有个朋友他在平时唱歌的时候声音很散，他拿着话筒唱效果也是那样，远一点的地方听起来声音就很小。所以对于不好的声音来说，话筒只会扩大难听的噪音。当然，对于流行音乐来讲制作的大小对于一首作品的成败也起着好大的作用。有个典型的 例子就是刘德华。他的歌曲制作阵容是很强大的，所以他能够红到现在，当然我们不可以否定刘德华的原始乐感是很强的，这也是他成功的法宝，也是所有流行歌手首要必备的条件吧。美化声音只是在调音师运用了具体的技术以后才能达到的，你所说的作用也只是对于音量的扩大而已，但是对于音质是改变不了的，除非是调音师经过技术处理。很多时候象一般人娱乐的时候，恐怕我们都很厌恶他们放大了的噪音吧。再者从很多歌手害怕现场演唱的现象也能证明我的观点，录音棚制作的声音才是如前辈所讲的那样，能够美化声音，还有一点要补充，我所说的那位朋友正是学美声唱法的，其实唱法并不能决定一切，如果声音的状态是好的，就是其他唱法的应该也能够在小的场合不运用话筒。反过来说，很多唱美声的，由于方法错误，就是用上话筒也无济于事。欧美国家因为有着深厚的音乐底蕴，所以即使是他们的流行歌手也好，都是很有技巧和音乐才能的，欧美歌手在高音上的即兴的加上花腔等表演绝对是我们的歌?quot;听之兴叹的"。
音乐剧唱法成为了连接美声和流行的桥梁。音乐剧唱法是拥有美好音质，而且又能够跟观众拉近距离的新型艺术歌唱品种。华裔歌手费翔他到美国的百老汇以后，现在的唱法是基本可以跟欧美歌手叫板了。这里也存在着一种文化和思维的转换过程。所以想要提高整体的水平，关键还是在于国家教育水平整体的提升。
（本文来源：北京音乐教育论坛，作者：戴景宜 ，转载请注明出处，谢谢！） | 
