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作者：清华大学 巩小强 博士
第一节 音符
乐音是由音符标示的。
不同长短的乐音用不同的音符符号标示。本课学习四种不同长短的音符，它们是八分、四分、二分、全音符。
 全音符 最长的音符。
 二分音符 全音符的一半（符干左朝下，右朝上）。
 四分音符 全音符的四分之一，二分音符的二分之一。
 八分音符 全音符的八分之一，二分音符的四分之一， 四分音符的二分之一。
第二节 谱表
上节学习了四种常用音符和它们的写法, 本课的学习内容是谱表。独立的音符可以显示时值长短，如若四分音符为一拍长，全音符是4拍长。音符用来表示音高，是通过音符所处的谱表位置来显示的。谱表是五条平行的直线，这也是五线谱名称的由来。五线谱由五条“线”和四个“间”组成，这五条线和四个间用数字由下而上命名：
音符在谱表所处的位置越高，音亦越高，反之，音符在谱表上的位置越低，实际音响亦越低，这是五线谱的直观优点。
第三节 符干朝上或朝下的原则
一个音符的符干有时朝上，有时朝下。如果一个音符低于中线第三线它的符干朝上，高于第三线它的符干朝下。如果音符处在第三线上它的符干可朝上也可朝下，视该音符前边或后边音符的符干的方向而定。
第四节 高音谱号
本课学习内容包括“高音谱号 (G谱号)”、“中央C的位置”、“音符的名称”、“中音区、高音区和低音区”、及“黑键的组合形式”等五个问题。
每个音符都有一个名称，音符是用A B C D E F G 七个字母命名的。如下图所示，这七个字母不断的重复来表示更高或更低的音。
上图中C的位置可以通过观察该琴键与它旁边的黑键的关系来确定。黑键的排列以每五个黑键为一组，C音的右侧是二个黑键，这二个黑键的右侧接着三个黑键。再往右依此类推是2+3黑键一组的重复。C音的位置是在二个黑键一组的左侧，D音是在两个黑键的中间，E总是在二个黑键的右侧。
最靠近中央的C称作“中央C”。人们常将中央C右侧的一组音叫做中音，中央C左侧的一组音称作低音，高于中央C八度的C右侧的一组音叫高音。
第五节 低音谱号
写有高音谱号的谱表叫做高音谱表。高音谱表中的音符都在中央C以上，中央C以下的音符一般情况下不记录高音谱表上。中央C以下的音符记录在低音谱表上，低音谱
表又称作F谱表，F谱表的左端写有F谱号， F谱号的写法是从第四线的线上开始，F谱号的二个圆点在第三和第四间。
 第六节 加线
无论是在高音谱表或是低音谱表上，有时候音符太高了或太低了我们必须使用加线。加线是和五线谱平行的小横线，写在五条线的上方或下方，每条加线上写一个
音符。
第七节 休止符
休止符用来表示音的休止。有什么样的音符就有相对应的休止符，第一课里学了全音、二分、四分、八分四种音符。本课学习全休止、二分休止、四分休止、八分休止符。
第八节 符点
在一个音符的后边加一个点，这个点叫做符点，符点可以将这个音符延长它本身的二分之一。
二分音符等于二个四分音符。二分符点音符等于三个四分音符。四分音符等于二个八分音符。四分符点音符等于三个八分音符。
第九节 连结线
连结线用来连结两个相同的音，用连接线连结起来的两个音要奏成一个音一个二分音符连结一个四分音符等于三个四分音符的长度。
一个四分音符连结一个八分音符等于三个八分音符的长度。
第十节 连线
连线和连结线看上去类似，连线用来放在一组音的上方或下方，表示这一组音应当连奏，中间不要断开，连线加在相同或不同的音上。连线和连接线完全不同，连结线
用来连结相同的音，两个相同的音加了连结线后便成了一个音。
第十一节 小节 小节线
本课学习节拍号、小节、小节线、拍子。为了表明强弱规律，音乐以小节为单位。小节用小节线来划分，小节线是垂直的小短线。一个小节内通常第一拍是强拍。
第十二节 节拍号
节拍号用分数来表示，例如，2/4中第一个数字2代表每小节有2拍，第二个数字4代表每四分音符做为一个单位，即每四分音符为一拍。拍号写在乐谱的开头的谱号的右侧，用来说明该乐曲的节拍型。
2/4拍表示四分音符为一拍，每小节有二拍，第一拍强，第二拍弱。
3/4拍表示每小节三拍，四分音符为一拍，第一拍强，第二、三拍弱。
4/4拍表示四分音符为一拍，每小节四拍，第一拍强，第二拍弱，第三拍次强，第四拍弱。
4分之4拍的节拍号4/4可以写成C。
第十三节 乐音和休止符的分组
音符有时需将符尾连结在一起，音符和休止符分组的原则是要和小节中的拍子数保持一致。
下面第一行谱例若是3/4拍，一般应将后面四个音符分成两组；
下面第谱例若是4/4拍，分组是错误的。
下面谱例若是4/4拍，分组是正确的。
下面谱例若是2/4拍，分组是正确的。
下面谱例若是2/4拍，分组是错误的。
第十四节 不完全小节
乐曲的第一小节如果是不完全的，如2/4的乐曲开始的第一小节只有一拍，称为不完全小节，不完全小节的第一小节和最后一小节合起来往往组成一个完全的小节。
第十五节 半音和全音
请观察上边键盘插图的中央C音，中央C的左侧是一个白键B，中央C的右侧是一个黑键升C（C#）或降D（Db）。在键盘上任何二个接相邻的琴键是一个半音。从中央C到它右边的白键D中间隔了一个升C（或降D），C到Ｄ是二个半音，Ｃ到升Ｃ是一个半音，升Ｃ到Ｄ是一个半音。一个全音等于二个半音。
第十六节 谱表
升号 降号 还原号
变音记号又称作临时升降号有三种。 升号 # 用来升半音，降号 b 用来降低半音，还原记号 用来还原。变音记号写在字母的右上角如“C#”表示升C，“Ab”表示降A。
第十七节 C大调音阶 G大调音阶
一组音按照一定法则组合起来，有一个中心，称作音阶。音阶有五声音阶、小调音阶、大调音阶等。大调音阶较常用，在钢琴上只用白键不用黑键的大调音阶是C大调音阶。从中央C开始向下或向上一个八度到另一个C，便形成了C大调音阶。前边我们学了半音和全音，用全音符号“∪”表示全音，用半音符号“V” 或“Λ” 表示半音。音阶中的每个乐音都有个级数，一级、 二级、 三级、 四级、 五级、 六级、 七级、 八级。
第十八节 调号和G大调调号
升号可以用变音记号（临时升降号）写在音符前边，这样每次F出现时，就需要写一次升号。另一种方法是将升号字在乐谱开始处，请看下例子中高音谱号中的第五线上的升号，这个升号表示将所有出现在该线上的音符将升高半音。低音谱号中的升号的作用相同。写在乐谱开始的升号叫做调号，G大调的调号是一个升号，升F。
第十九节 调号和G大调调号
音程即二个音之间的距离。音程有同度、一度、二度、三度、四度、五度、六度、七度、八度等。音程的计算方法是由下（根音）向上（冠音）。
从第一个字母C, 包括C往上数，CD二个字母，CD之间的音程是二度。C到E, 有三个字母，之间的音程是三度。
音程有二种形式，和声音程和旋律音程，和声音程中两个乐音同时出现，旋律音程中二个乐音先后出现。
第二十节 大、小二度 大、小三度
C大调中从中央C到上方二度D，包含二个半音是大二度。从C下方的B到C是二度，包含一个半音是小二度。包含一个半音的是小二度，包含二个半音的是大二度。大二度等于一个全音，小二度等于一个半音。三度也有大小之分，一个小二度加一个大二度，也就是说一个半音加一个全音构成一个小三度。一个大二度加一个大二度，也就是说二个全音构成一个大三度。C大调中C到E是大三度，D到F是小三度。一个音程有性质和度数，一个大二度音程，“大”代表性质，“二”代表度数。
第二十一节 大三和弦 小三和弦
数个音在一起同时奏响叫做和弦。CEG三个音构成一个大三和弦--C大三和弦，因为CEG三个音之间C到E有二个全音是大三度，E到G之间有一个半全音是小三度，C到G之间是五度，这个五度包括一个大三度和一个小三度，这样的五度叫做纯五度。这个和弦CEG中C叫做根音，E叫做三音，G叫做五音。大三和弦的结构是C根音到E三音是大三度，E三音到G五音是小三度，C根音到G五音是纯五度。
ACE三个音构成的和弦叫A小三和弦，A小三和弦中根音是A，三音是C，五音是E。根音和三音之间是小三度，三音和五音之间是大三度，根音和五音之间是纯五度。大三和弦的结构是根音到三音是大三度，小三和弦的结构是根音到三音是小三度。
第二十二节 C、G、D、A、F大调音阶
第一级学习了C大调和G大调音阶，大调音阶的程式是“全、全、半、全、全、 全、半”，第三和四级之间、第七第八级之间是半音关系。如果G作主音，为保持第七和第八级之间是半音关系, G大调的第七级F需升高半音。
如果D、A、E 三个音分别做主音，仍保持上边的大调音阶程式，需用一些变音记号。
D大调音阶
D E F G A B C D
全 全 半 全 全 全 半
上边的图式中的字母一行与下边的全全半全全全半，有矛盾之处。为使各音之间音程关系与下方的大调音阶模式一致，需在一些字母右上方加升号，得到下边图式：
D E F# G A B C# D
如果将调号写在谱表开始，D大调的调号是二个升记号。
第二十三节 音符
第一册第一课中学习了四种音符，第一册第五课学习了四种休止符，第八课中学习了音符和休止符的组合原则，本课是建立在上述这些课中的内容之上。第一册书后的附录中有音符关系表、休止符关系表。
音符关系表
第一册已学过全、1/2、1/4、1/8音符，本课学习1/16音符，每一个八分音符的长度等于二个16分音符，每一个十六分音符的长度等于二个三十二分音符。四分音符没有符尾，八分音符有一个符尾，十六分音符有二个符尾。
第二十四节 休止符
休止符关系图
第二十五节 休止符
二个音连在一起的八分音符等于一个四分音符的音值长度。三个连在一起的八分三连音的长度与二个八分音符相同。
第二十六节 复合节拍
6/8拍子
第一册第七课学习了2/4、3/4、4/4（C）拍，这些节拍叫做单一节拍、单拍子。
本节学习复合拍子，八六（6/8）拍是复合节拍。八六拍子中的八意思是八分音符为一拍，六意思是每小节有六拍，即每小节的时值总数是六个八分音符的长度。
不难看出，八六拍有些类似二个四三（3/4）拍，大体可以说是二个八三（3/8）拍复合起来，所以叫做复合拍。八六拍中第一拍是强拍，第四拍是次强拍，节拍号写作6/8。
第二十七节 A小调音阶
6/8拍子
大调音阶的模式是“全、全、半、全、全、全、半”，凡按照上述规律组成的一组音，均称做大调音阶。
小调音阶与大调音阶不同，它的模式是：“全、半、全、全、半全加半、半”，
例如：
上边是A和声小调的音阶，除了和声小调，较常用的还有旋律小调，我们暂不学。
A大调音阶：
比较上边的A大调和A小调的音程关系，二个音阶的一二级之间都是全音，A小调二三级之间是半音，A大调二三级之间是全音。三四级之间小调是全音，大调是半音，四五级之间大调和小调都是全音，五六级之间小调是半音，大调是全音，注意六七级之间小调是一个半全音，大调六七级之间是全音，大调和小调音阶中七八级之间都是半音。
重要的是小调的二三级之间是半音，所以是小调。大调音阶二三级之间是全音，所以是大调。
第二十八节 小调中导音的临时升降号
A小调中有一个第七级上的升号，G#，这升号不写在A小调的调号中，而只用临时升降号，所以A小调的调号与C大调相同。
第二十九节 关系大小调
小调和C大调的调号相同，这两个调互为关系调。
C大调是A小调的关系大调，A小调是C大调的关系小调。这二个调的音阶所用的音是一致的。
第三十节 音程的性质 大调音阶的音程
音程有度数，一度、二度、三度等, 音程除了度数外还有大、小性质不同。
第三十一节 主三和弦
三和弦 主三和弦
数个乐音同时奏出叫做和弦。和弦一般多以三度叠置, 三和弦是由相距三度的乐音组成的，如C大调的主三和弦。A小三和弦的和弦音是ACE。主三和弦是一个调主音上的三和弦。
第三十二节 E、D小调音阶
第四课中我们已经提到了C大调和A小调的调号一致，它们互为关系大小调。本课学习E小调和D小调, 同时进一步学习关系大小调。
下面按照“全、半、全、全、半、全加半、半”的规律从E开始，求出E小调音阶，找出E小调的调号和哪一个大调相同。依此类推，写出D小调音阶、调号，找出它的关系大调。最后总结关系大调和关系小调之间的关系，也就是说有了大调怎么求出它的关系小调，反过来，有了小调怎么求出它的关系大调。
第七级的升号不写在调号内，用临时变音符号，这在前边已经解释过了，E小调的调号是一个升号，和G大调一样是升F。
第三十三节 关系大小调
C大调的关系小调是A小调，A小调的主音A比C低三个半音，或一个全音加一个半音。G大调的关系小调是E小调，E小调的主音也比G大调主音低三个半音，G比E高三个半音。
第三十四节 移调
移调是将一个旋律提高或降低来唱而不改变这个旋律的内在音程关系。例如，《二月里来》这首民歌，可以用Bb来唱，也可以用G调来唱。除了在不同调上演唱，这首歌曲并未发生其它变化。
如果将一个旋律移高或移低，需写出这个旋律各音的音级，然后按照新调, 照搬这些音级。
第三十五节 大、小六度
一个八度，比如从中央C到上方的高音C是十二个半音。在这十二个半音里，如果从中央C开始至上方E之间是四个半音，从E到高八度的C之间的半音数是十二减四等于八。
含有八个半音的六度叫小六度，中央C到E是大三度，E到高音C是C到E的转位，是一个六度，如果C到E是大三度，那么它的转位E到高音C是小六度。A小调中，A到上方的C是小三度。A到C的转位是C到上方高八度A，中间包含九个半音，十二减三等于九。包含九个半音的六度是大六度。大三度转位是小六度，小三度转位是大三度。纯四度加小三度是小六度, 纯四度加大三度是大六度。
第三十六节 大、小三和弦的第一转位
和音程一样，和弦已可以转位。把一个三和弦的根音提高八度，于是三音、五音、高八度的根音构成这个和弦的第一转位。例如C大三和弦CEG的第一转位是EGC。A小三和弦的原位是ACE，它的第一转位是CEA。第一转位和弦又叫六和弦，因为二个外音之间是六度，如EGC 中的EC之间，CEA中的CA 之间。
第三十七节 G小调、B小调音阶
第一、二册中学习了C、G、D、A大调和A、D、E小调等大小调的音阶，同时学习了关系大小调的知识。每个大调都有其调号相同的关系小调，每个小调均有其关系大调。
如C大调和A小调互为关系大小调，G大调E小调互为关系大小调，F大调的关系小调是D小调。关系大小调的调号相同，如C大和A小调无升降号，G大和E小调的调号是一个升号，F大和D小调的调号是一个降号。
关系大小调之间相距一个小三度。也就是说，关系大调的主音比关系小调的主音高一个小三度，相对而言，关系小调的主音比关系大调的主音低一个小三度。如C大调的主音比A小调的主音高一个小三度，反过来A比C低小三度。小调一般指的是和声小调。
第三十八节 大、小调音阶中各音级的名称
第一册第十课中学习了C大调音阶中各音的级数。C大调中主音C是第一级、D是第二
级、E是第三级，依比类推。G大调中G音是第一级、D是第五级。A小调中A是第一级，E是第五级。现在学习大、小调音阶中各音级的名称。
| 第一级 |
主音 |
音阶中的中心，如C大调中的C。 |
| 第二级 |
上主音 |
主音上方的音，如C大调中主音C上方的D。 |
| 第三级 |
中音 |
介于主音和主音上方五度属音之中间的音，如C大调中的E。 |
| 第四级 |
下属音 |
主音下方五度音，C大调中F是下属音。 |
| 第五级 |
属音 |
仅次于主音，音阶中第二重要的音，C大调中上五度G是属音。 |
| 第六级 |
下中音 |
介于主音和下属音之中间的音，C大调中A介于主音C和下属音F之间，A是下中音。 |
| 第七级 |
导音 |
导向主音，C大调中B是导音。 |
第三十九节 E、降B、降E、降A大调音阶
第二册第一课学习了一个降号的大调F大调，第二册第七课学习了一个降号的小调D小调，F大调和D小调互为关系大小调。本册第一课学习了二个降号的小调G小调，现在学习二个降号的大调。G小调的关系大调的主音是比G小调主音高三个半音，是降B。降B大调和G小调互为关系大小调。他们的调号相同，是二个降号。
第四十节 复拍子 3/8 、9/8、2/2、3/2拍子
第一册第七课中，我们学习了2/4、3/4、4/4拍子。第二册第三课中学习了6/8拍子。本课学习2/2、3/2、3/8、9/8拍子。
拍子用分数表示，第一个或上边的数子表示每小节有几拍，如2/4、2/2中的第一个数字是2，又如3/4、3/2拍子中的3。节拍号中下边或后边的数子，表示一拍的单位时值，即几分音符为一拍，如2/4、3/4、4/4、中的4，2/2、3/2中的2，3/8、6/8、9/8中的8。2/4、3/4拍中，四分音符为一拍。二分音符为一拍的拍子有2/2、3/2拍。6/8拍中八分音符为一拍。。八分音符为一拍，每小节三拍或九拍的拍子也常见，如3/8、9/8拍。
常见的每小节的拍子数有2、3、4、6、9等，常见到的拍子单位有8分音符、4分音符、2分音符等。 拍子有单拍子和复拍子之分，3/3、3/8、2/4、3/4、2/2、3/2是单拍子，6/8、9/8是复拍子。一首乐曲中拍子常有变换。
第四十一节 正三和弦
按照三度叠置的三个音组成的和弦，叫三和弦。如C大三和弦由C、E、G三个音组成。一个音阶从一级到七级任何一个音上均可构置三和弦。 一级主音上的三和弦叫作主三和弦，主三和弦是调的中心。五级属音上的三和弦属三和弦，是调中仅次于主三和弦的重要和弦。下属音上的下属三和弦，是仅次于属和弦的重要和弦。正三和弦指主三和弦弦、属三和弦、下属三和弦。
第四十二节 四部和声
人声分做四个声部，女高、女中、男高、男低。一个三和弦有三个音，根音、三音、五音。将根音重复，人声每个声部分配一个和弦音，便有了四个声部。如下图C大三和弦（重复根音）。
第四十三节 大谱表 钢琴谱表
我们已学习了高音谱表和低音谱表，如果将高音谱表和低音谱表左端的直线连起来，再用一个竖写的大括弧，如上图，通常称作钢琴谱表，也叫作大谱表。
第四十四节 人声的音域
未经过专业训练的人的自然音域，较理想的约十二度。女高、男高高音可用到G，女中、男低的高音通常用到C。女声天然比男声高一个八度。人声四个声部各自的音域，如下图。
第四十五节 人声的音域
四部和声中根音做低音后，其余三个和弦音可能有种种不同的排列组合。和弦排列的原则是上密下疏。两个男声部之间可以超过一个八度，上方三个声部：男高、女中、女高之间原则上不要超出一个八度。下边的谱例，尽可能多地，写出了所有较合适的C大三和弦的排列。
第四十六节 终止式
学习了四部和声和和弦排列后，我们便可以学习终止式了。和弦的排列，研究的是独立的和弦个体。终止式是二个，或二个以上和弦的连结。音乐可看作连续的和弦连结运动。音乐的内部结构，可以在对终止式的研究中得到提示。
终止式分为全终止（V-I）、变格终止（1V-I）、半终止（I-V）三种。本课学习前两种。
全终止式乐句、乐段、乐章的结尾叫做终止。若终止式中最后两个和弦是“属和弦 + 主和弦”，这种程式称作全终止。
第四十七节 和弦连结
本节的练习中，和弦的连结遵循如下原则：
*五级属和弦中的七级音（导音）应进行至主和弦的主音。
*属和弦的五级音应与主和弦中的五级属音连结，即属音进行到属音。
*上方三声部应尽量保持平稳，相同音保持不动、或用级进。
*两个和弦的根音在低声部做属音到主音的跳进连结。
第四十八节 六和弦
和弦有原位和转位之分，根音做低音是原位和弦。到目前为止，我们接触的和弦均是原位和弦。三音做低音的和弦，称作第一转位和弦。这时原来的根音提高了八度，即转位。下边是C大三和弦、A小三和弦的原位和弦和第一转位和弦。
第四十九节 移调
在第一、第二册中，我们均学习了移调。移调时原调乐曲中所用的变音记号（临时升降号），移调后原则上需要保留，但变音记号可能不尽相同。
第五十节 C小调音阶
C小调的关系大调的主音，在C音上方小三度的位置，是降E。降E大调音阶我们本册已学习过，调号是三个降号。C小调的调号也是三个降号。
第五十二节 自然小调 旋律小调
小调常见的有三种，自然小调、和声小调和旋律小调。自然小调和它的关系大调所使用的乐音相同。如A自然小调的导音, 不用升高了半音的升G，而用G。
第五十三节 音程小结
音程有大、小、增、减、纯五种不同性质。我们已重点学习了大、小、纯三种音程。由于同样度数的音程，其中包含的半音数有别，音程有大、小之分。比如，三度音程中，小三度包含三个半音，大三度包含四个半音。
第五十四节 音程的转位
音程中有两个声部，低音和高音。若将低音提高八度用为高音，原来的高音这时变为了低音，这种做法称作音称的转位。转位后的音程于原位音程的度数相加得九。纯音程转位后仍是纯音程。大音程转位后是小音程。小音程转位后是大音程。
第五十五节 曲式 一部、二部、三部、回旋曲式
音乐的写作从某种角度讲，类似写文章。一首乐曲可以细划分为乐汇、乐句、乐段、乐章。乐段是划分曲式的单位。常见的曲式有一段体、二段体、三段体。也可称作一部、二部、三部曲式。一段体用A表示。下面是一部、二部、三部、回旋曲式的拉丁
字母表示法：
一段体 A
二段体 AB
三段体 ABA
回旋曲式 ABACA
第五十六节 复拍子
我们已学习了2/4、3/4、4/4、3/8、6/8、9/8、2/2、3/2拍。本节学习6/4、12/8拍。单拍子含有一个强拍，复拍子含有二个以上强拍。
第五十七节 升种大调音阶
升种大调的调号，从零升号C大调开始，主音每向上五度，增加一个升号。为了记忆方便，现将升种调的调号，编成顺口溜如下：C升令、G升一、D升二、A升三、E升四，五个升号是B调，六个升号升F，七个音都升高半音是升C大调。
第五十八节 降种大调音阶
降种大调的调号，从零降号C大调开始，每向下五度，增加一个降号。为记忆方便，先将降种调的调号编成顺口流如下：F降一、降B降二、降E降三、降A降四，五个降号降D调，六个降号是降G，七个降号是降C调。
第五十九节 降种大调音阶
我们已学习了一种类型的大调和三种类型的小调的音阶。现在学习五声调式。大、小调是由七个乐音构成的一种调式。五声音阶是由五个乐音构成的调式。我国民歌中有大量的五声音阶的例子。
第六十节 半音阶
半音阶是一种较常用的音阶，半音小二度音程有二种记法，同名半音和异名半音，例如C和升C、D和升D是同名。C和降D、D和降E是异名。
第六十一节 音程的种类
音程有大、小、增、减、纯五类。我们已学习了大、小、纯三类。现在学习增音程和减音程。比大音程、纯音程增大半音的音程称作增音程。比小音程、纯音程减少半音程叫做减音程。
第六十二节 陪升号、陪降号
升号升高半音，倍升号“x”升高二个半音，降号降低半音，倍降号“bb”降低二个半音。
第六十三节 半终止式
变格终止（VI-I）、全终止（V-I）都结束在主和弦上，都属于完全终止，类似句号。半终止类似逗号，结束在五级属和弦上（I-V或IV-V）。
第六十四节 付三和弦的连结
主、属、下属三和弦是正三和弦，正三和弦是一、四、五级和弦。付三和弦通常指二、三、六级三个和弦。现在我们学习II-V、VI-V的连结。下面是C大调的七个三和弦。包括三个正三和弦、三个付三和弦、导和弦。
大调的三个付三和弦，II、III、VI级和弦都是小三和弦。
第六十五节 升种小调音阶
我们已小结了升种、降种大调音阶。本课学习六个升号以内的升种小调音阶。一个升号的是E小调的调号，二升是B小调，三升是升F小调，四升是升C小调、五升是升G小调，六升是升D小调，七个升号是升A小调。
第六十六节 降种小调音阶
我们已学习了三个降号之内的降种小调音阶。一个降号是D小调，二个降号是G小调，三个降号是C小调。现在学习四、五、六个降号的小调音阶。四个降号是F小调，五个降号是降B小调，六个降号是降E小调。
第六十七节 六和弦的连结
目前为止, 我们学习过的四部和声连结中的和弦, 都是原位和弦。如果在四部和声中使用第一转位和弦, 可以丰富和声语言。六和弦常常用在终止式前一个和弦的位置。如：
I6-V-I
IV6-V-I
IV6-IV-V
六和弦重复三度音或六度音，不要重复低音。
第六十八节 旋律中的转调
我们已学习了大调、 小调音阶的各种不同调性。一首乐曲可能不止使用一种调性。转调是指从一个调性过渡到另一个调。常用的转调有关系大小调转调（如C大调转入A小调）和转入属调（如C大调转入G大调，或F大调转入C大调）。转调可以丰富音乐的表现。
第六十九节 巴罗克组曲
巴赫和享德尔等巴罗克（17世纪）时期的优曲家均创作了不少组曲。这些组曲是由一组午曲组成的。组曲中每首乐曲的速度、节拍和风格都有固定格式。
*阿勒曼舞曲 （Allemande）是德国午曲，不太快，单四拍子，用在组曲开头，也用3/4拍。
*库朗午曲 （Courante）流行于十六、十七世纪意大利、法国 快速、三拍子，法国库朗节奏多变，结束时由3/2拍进入6/4拍。
*萨拉邦德午曲（Saraband）是西班牙午曲，慢速三拍子，强调第二拍，多用装饰音。
*加佛特午曲（Gavotte），法国午曲，不太快，4/4拍，充满活力。
*基格午曲（Gigue）是英国午曲，快速复拍子，多用附点，用在组曲结尾。
*小步午午曲（Minuet），中速三拍子，法国乡间午曲，风格优雅。
第七十节 中音谱号
我们已学习了高音谱号和低音谱号，现在学习中音谱号。高音谱号叫做G谱号，低音谱号叫做F谱号，中音谱号叫做C谱号。中音谱号有数种，写在第三线上的中音谱号叫做女中音谱号。
符号和术语
音乐术语和符合用来说明速度、力度、表情、奏法等。速度和力度符号我们已较系统地学过了。下面学些奏法和表情术语。
Tremolo 碎音，震奏（钢琴上快摇手腕，小提琴用了急速反复奏）
Pizz (cato) 拨弦奏法
Sul ponticello 在指板上奏
Spiccato 小跳弓
Solo 独奏 | 
