东德体系早期音乐演奏一直没有断绝，但他们也并没有走纯古乐组合或者清灵的复古路线，或许是莱比锡的传统，使他们形成一条很独特的发展路线。拼盘作品和演奏的选择还是很不错的，Suske演奏的Bach无伴奏小提琴奏鸣曲BWV1003；Arens使用钢琴演奏的Bach意大利协奏曲；Glaetzner演奏的Handel的双簧管和低音通奏奏鸣曲；Tast演奏的Handel长笛奏鸣曲。
Suske的Bach小无有些太硬，见棱见角，这种风格和他的格万豪斯交响乐团和柏林国立歌剧院小提琴首席的身份也相适应。当前古乐演奏放弃现代演出中过多的揉弦技巧而同样显现方正直率，但棱角在古乐羊肠弦柔和的音色缓冲下变为朴实宽厚。相比之下个人以为Suske的冷峻棱角就不是很容易讨人喜欢了。
巴洛克作品中还是很少听到双簧管奏鸣曲。这张唱片收录了Handel两首双簧管和低音通奏奏鸣曲Op1.6和Op1.8。双簧管演奏家Glaetzner任教于德國柏林艺术学院音乐系，并且从是指挥活动，他指挥莱比锡Nues Bachisches Collegium Musicum乐团发行了很多早期音乐唱片。Schornsheim的Bach大键琴协奏曲就是他做的协奏。Handel作品中的双簧管听起来还是很现代的诠释，背景低音通奏采用大键琴、大提琴和维奥尔琴，丰富的乐器成就整体效果柔和温暖并富有层次感，很好的衬托了双簧管的表现。
Arens演奏的Bach意大利协奏曲依然很直接和硬朗，装饰音应用比较收敛，一种素面朝天的样子。虽然技巧不能给太高的评价，但是这种毫无做作的简单钢琴表现作为一种风格也同样是工业时代Bach的一个方向。再往上就是Kempff那种近乎彻底屏蔽装饰音的歌德堡变奏曲了。
Tast演奏的Handel长笛奏鸣曲也是近乎木偶般的拙朴。如果是现在iGA的安东尼尼或者布吕艮等古乐演奏家一定弄得花花绿绿充满了装饰音和炫技。Tast这拙朴的演奏一时间让我忘记了之前体会Handel在《弥撒亚》或者《管风琴协奏曲》中标牌式的悠长而虔诚的旋律。作品低音通奏由Pank演奏低音维奥尔琴、老一辈大键琴家Ahlgrimm演奏大键琴。
如果观察这张唱片和Pischner参与的巴洛克长笛三重奏，可以发现东德体系这些录音中维奥尔琴和大键琴一直是作为很标准的数字低音应用。这个和西方古乐对这两种乐器的发掘和复兴是走的完全不同的路线。传统有传统的风格，复兴有复兴的活力。 |
