阿莫多瓦《我的秘密之花》中经常一身红衣的女作家靠写言情小说发迹，她打算摆脱这尴尬的写作，找个地方体面地工作。有一天她面试一家报纸（或杂志？记不清了），人家不知道当红言情小说是她写的，就让她也写那种路子吸引读者。她脸色很难看地说，我不想写。人家立即说，那你写反对那个言情小说家的文章也可以（捧或打压红人，是媒体的手段。作媒体到这份上，说明人家真的很专业）。女作家说：我不想写反对的文章，一生中消极的东西太多了。不想再增添一些，特别是不想靠这个谋生。
这个情节，叫我更喜欢阿莫多瓦。
其实写言情小说一点不尴尬，33一直朝这个方向努力呢。
感情富足或想象力茂盛的人才能一本接一本写情，《鹅毛笔》里的侯爵不停写情爱小说，是欲望充沛的表现啊，多棒的人生。或者《情迷五月花》，亨利·米勒似的风流着过了荒唐的年月。糜烂地造就了文学。
那些非把文学搞得煞有介事的人，比如《被遗弃的松子的一生》中宫藤官九郎演的潦倒作家，碰到松子这么好的女人，也没能把握住。混成这样，到底是你搞文学还是文学搞你。不过最可怕的是你的女朋友非把你的文学当神供奉，那结局就是好日子不好好过的《巴黎野玫瑰》。
好无聊. |
