新华网哥伦比亚卡塔赫纳3月30日专电 经历了上世纪六七十年代的文学“爆炸”后，拉美文学似乎一直活在这个文学现象和一大批代表作家的阴影之下。不过，众多年轻的拉美作家以他们独具特色的创作也逐渐得到了世界文坛的认可，他们的语言和着眼点与“前辈”相比发生了很大的变化，其中最明显的就是从农村文学走向城市文学，从“魔幻”走向现实。
从农村走向城市，从“魔幻”走向现实
在众多拉美文学“爆炸”的代表作家里，大部分作家都把农村作为故事发生的主要场景，比如有“农村题材小说大师”之称的胡安•鲁尔福（墨西哥）的《佩德罗•巴拉莫》（旧译《人鬼之间》），加西亚•马尔克斯（哥伦比亚）的《百年孤独》以及马里奥•巴尔加斯•略萨（秘鲁）的《绿房子》等，无不是把故事放在广阔的农村舞台，通过丰富的描述性语言把拉美旖旎的风光和独特的风俗展现给世人。
但随着社会和经济的发展，城市化进程的加速，新的社会阶层的产生，农村渐渐退出了拉美文学的主线，取而代之的是城市题材，比如毒品、犯罪、暴力、失业和流浪儿童等大都市普遍面临的问题。
哥伦比亚具有代表性的年轻作家费尔南多•基罗斯在接受记者采访时说：“文学创作的使命就是反映我们所处的现实，并且是用我们今天的形式来反映人们所普遍关注的问题。”与马尔克斯那一代相比，今天的作家们更关心的是现实社会而不是幻想世界，更关注城市现实，表现城市人的生活和命运。可以说正是城市生活、城市问题给了他们灵感。“讲述现代化产生的苦闷”已经成了新一代拉美作家的共同声音。
离第二次文学“爆炸”还很遥远
最近几年，拉美中青年作家的文学创作呈现出一派繁荣的景象，人们开始讨论拉美是否正在形成新的文学“爆炸”。但从大部分拉美作家口中得到的答案是否定的。基罗斯说，这就好像烧开水，我们只是刚刚把火点燃，我们离第二次文学“爆炸”还很遥远。
日前在卡塔赫纳举行的一次作家座谈会上，来自秘鲁的圣地亚哥•龙卡利奥洛说，文学“爆炸”之后，我们一样期待产生第二个马尔克斯，但无疑马尔克斯是独一无二的，只属于那个年代。我们所明确知道的一点是，我们必须寻找自己的方向，用一种或者多种不同的方式来讲述身边的历史和故事。
今天随着传媒和娱乐业的迅猛发展，一方面文学再也不是人们唯一消磨时间的方式，另一方面文学创作针对的人群也更加细化。来自巴拿马的作家贝尔纳•德伯勒尔说，这些都决定了尽管当今的拉美文学不难出现优秀的作家和作品，但很难再使拉美作家统一在一个或几个旗帜下，以一个声音出现在世人面前。
新科技 新语言
对新一代拉美作家而言，他们的作品所触及的话题更加多样化，也更加开放。同时，由于他们是“伴随电视成长起来的一代”，影像和图像文化的高度普及也深刻地影响和改变着他们的写作语言和写作方式。哥伦比亚作家安东尼奥•加西亚在接受记者采访时说，以古巴作家阿莱霍•卡彭铁尔的作品《失去的脚步》为例，作者极其细微地描写了一只美洲豹，花了几页的篇幅向读者“复制”了这种南美洲特有的动物，包括花纹、毛发、身形和眼神等等。然而放到今天，作者只要用“一只美洲豹出现了”这一句话就可以了。
写作语言的新还表现在使用更加大众化的、口语化的词汇，既可能是一个国家或地区特有的，也可能是某一个人群特有的。部分原因是拉美新一代作家个性化更加鲜明，在写作时更加强调自己的特点，使用更加灵活多变的语言，不对事物进行太过细致的文学描写，句式更短、更直接。此外，由于关注话题的改变，某一话题领域的专用语言也对写作用语产生一定影响。总之，在高科技和网络迅速发展的今天，语言的发展和快速更新为文学创作提供了自由度非常大的创作空间。 |
