一根芦苇，忧伤而孤单地立于断墙之上。这残垣之上的生命，冷眼静观着都市风云惨淡。
一个离异而破碎的家庭是她的心眼，通过如此凄伤的背景，我们发现她的情绪行云流水般溢出。
张悦然的作品就好比是一场悲剧，由无数无数细腻而凄冷的片断拈合而成。全场浸透了悲调，尤其残酷的是来个绝望至极的结局。那情绪化的文字似有魔力在吸引着你，让你不自觉地沉溺其中，为文中人喜而喜，为文中人悲而悲（张悦然可是一个摄取读者心魂的顶尖级女魔法师）。她文字的魔力来自细腻，来自真挚情感的寄托，整个一把黛玉的葬花泪。没有华丽的外表，没有朴素的直坦，有的只是小女子的情绪，这情绪是如此顺畅而自然地从悦然笔端流出，天衣无缝，完美无缺，动人至极。她的文字就像一条河，没有暗礁的阻挡，没有大风大浪的咆哮，就这般行云流水般缓缓淌着。甚至不带一点声响，不让任何人觉察到它的流动，就这般悄悄地醉倒无数读者的心灵。然而，她的文字更像一颗孤寂的心在滴血，同样是静静的，悄悄的，我们听不到半丝滴血的声音，只感觉到那血印一点点扩大，一点点无情地滋长着。过多过重的孤寂在她的心上栽植了太残忍的排斥，哀伤一下子就爬满了心坟，还让泪水去浇，黑暗去护，让忧伤的河流绕成护城河一般困住这个脆弱的小女子。她的作品每一个细节，每一个场景都能带出哀伤的因子，飘浮在整个文字之中，浸透纸页，跃于纸上，扫荡读者的心灵。
张悦然作品的故事情节也相当曲折，但这种曲折使你看不出半点情感的突兀和情绪的错综。那种曲折所凸现的不仅仅是情节的多重性，更鲜明地展现了作者情绪的微妙变化。虽然全文不脱阴影的束缚，但悦然所精心构筑的这块阴影有深有浅，有强有弱，时而黑如锅底，伸手不见五指，时而仅能瞥见一副模糊的轮廓图，时而突袭般地闪现一丝光亮，马上便倏然而逝。这阴影的变化非常自然而恰当地随情节而运转，给人一种抑扬顿挫而有连接完整的古典乐曲感，就如梁祝，凄美的，也要凄成一条线（就算流泪，也该让泪珠串成一线淌）。
张悦然所展现的是一个小女子眼中的都市世界，那里面交叉着小资小调的休闲，夹杂着才子佳人的多愁善感，在一片霓虹灯的眩目下映出一个花花绿绿而又冷冷清清的都市色彩。没有慷慨正义的英雄好汉，没有狡诈阴险的无耻小人，更不掺杂宏大非凡的历史故事，有的只是小人物，叙的只是平凡事。这些平凡的都市人经她情绪化的渲染而变得有血有肉，活灵活现，丰满至极。由此可见，形象的丰满关键在于情感的包装，而情节的穿插只是次要因素。情节是吸引人的，情感是打动人的，悦然的作品以情感为主线，由适量的情节带动情感的变化，令人读来真诚而感人。
对比于张爱玲、安妮宝贝，我认为张悦然的文字更富有灵性和人性，虽然是哀调，但这哀调唱得如此深刻，堪称绝唱。在读到张悦然的作品之前，我最喜欢的女作家是冰心，她的充满爱心的文字让我感受阳光的轻拂，常常令我感动不已。而张悦然的文字充满了哀伤的情绪，让我感到黑暗的窒息，但这种窒息更真实更现实，是实实在在可触摸的社会情感。而与之截然相反的冰心倒带有童话的天真意味。博爱虽然崇高，但终究只是一个幻想，一个"幻"而已。于是也就觉得那些充满柔情的描述太过矫柔，太过片面，只是她的一厢情愿而已。也许冰心永远只该像修女一样活在基督虚幻的天堂里，那里有上帝的博爱，天使的纯洁，但统统都是虚拟的，她终究走不出这个光芒四射的爱之圈，永远无法走进这个复杂的社会。
张悦然，一根断墙上的芦苇，就这么真实而哀伤地立着。立着，立成一道凄美的风景线。 |
