| 编者按：丁玲，或许很多人认为她并不是一个单纯的作家，中国的那一代作家经历了太多，于是她具体、深邃、甚至有时不可理解。 |
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 1927年，北京沙滩汉花园的一幢学生公寓里，几个二十多岁的青年男子成立了一个文学团体，名之“无须社”，以示其年轻。他们时常聚在一起舞文弄墨、高谈阔论，发一通怀才不遇的感慨。常有一个梳短发的年轻女子，怀着仰慕之心，默默地在一旁谛听。到了秋天，这个女子悄悄写出第一篇小说《梦珂》，在《小说月报》上登载出来，令“无须社”的须眉们惊叹；第二年早春，她的第二篇小说《莎菲女士的日记》又发表在《小说月报》上，轰动了整个文坛。
丁玲就这样走上了文学舞台，甫一登场就博得满堂彩。从那时起，她在中国文坛上活跃了60年。异于常人的天分、对事业的执著追求、坎坷的经历，特别是“飞蛾扑火”般的战士性格，使她成为中国现当代文学史上一位享誉海内外的革命女作家。
她最初的作品中，是一批以莎菲为代表的不满与不幸的年轻女子。这些作品诉说着莎菲们的苦闷、彷徨与追求，体现出强烈的个性解放精神。1930年经潘汉年介绍加入左联以后，她的笔下开始出现了革命者，如以瞿（秋白）王（剑虹）爱情为模特的《韦护》，社会背景更开阔些的《一九三零年春上海》。
÷爱人胡也频惨遭国民党杀害，强烈激发了丁玲的反抗性格，瞿秋白预言的这一只“飞蛾”，要更坚定地投身烈火，飞向革命了！那一支写惯了知识女性的笔，写完悼念死者的《从夜晚到天亮》和《某夜》，便笔锋一转，写出了农民革命题材的《田家冲》和被冯雪峰称为“新小说的诞生”，被茅盾称为“表示了过去的‘革命恋爱’的公式已经被清算了”的《水》。接着是主编《北斗》，入党，担任左联党团书记，丁玲迅速成长起来，成为左翼文化运动中最著名、最有影响、最有成就的女作家。
÷真正使她完成向一个无产阶级革命文艺战士转变的，是延安文艺座谈会。在那之后，她的创作题材、风格，都发生了明显变化，坚定地深入工农兵，写好工农兵。正是遵循着《讲话》的道路，她写出了带来巨大国际国内声誉的《太阳照在桑干河上》，奠定了她在中国文学史上的地位。
÷ 70年代末，丁玲重新获得创作和发表作品的权利，晚年她最重要的作品包括两部长篇回忆录《风雪人间》、《魍魉世界》，未竟的长篇《在严寒的日子里》和一大批回忆性散文。从《我所认识的瞿秋白同志》等篇章中，我们惊异地发现，这个七八十岁的老太太，对于几十年前的往事，依然保持着那样清晰、敏感、细腻的感受和记忆，经历了那么多的苦难波折，她依然有一颗年轻的心。
÷丁玲是一个30年代在上海领导过左翼文化运动，40年代在延安领导过解放区文学运动，50年代初又领导过新中国文学的作家，在这几个不同的阶段都有她活跃的身影，都留下她代表性的作品。从1983年8月到1984年9月，湖南人民出版社出版了《丁玲文集》一至六卷，1991年2月到1995年2月，又由湖南文艺出版社出版了《丁玲文集》七至十卷。这是一项开拓性工作，编者为此付出了艰苦的劳动，从搜寻、抄写旧作开始，丁玲、陈明对全部稿件逐字逐句“作了仔细的校勘”，并添加了一些重要的注释，因此这套《文集》是一个权威版本。但由于前六卷出版于丁玲生前，后四卷出版于丁玲逝后，所以整套书在编排体例上不够统一，留下难以弥补的遗憾。
最近，河北人民出版社在湖南《文集》的基础上，又做了大量工作，搜集了包括《忆弼时同志》、丁玲日记等在内的一批新的重要作品，出版了十二卷本的《丁玲全集》，尤其珍贵的是，其中收入了大量首次公开发表的书信，并增加了一批很好的注释。这不仅为了解丁玲、研究丁玲提供了更多更新的资料，同时，对于在新时期弘扬左翼文学、革命文学的光荣传统，也具有时代意义。从这个意义上说，这也是整个出版界的一件大事情。《全集》的《出版说明》中说，“与80年代出版的《丁玲文集》相比，全集在作品的辑录上更加完善，对作品的注释更加详尽”，在编排上，全集遵循体裁和编年相结合的原则，先按体裁分卷，再依编年排序，两者兼顾”。这与该书正副主编的努力和丁玲亲属的大力支持是分不开的。 |
