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我们知道，在隋唐时，东方大多国家通用中国“夏历”，也就是现在所说的“农历”。中国夏历年即现在的春节就是日本、韩国、越南等国的大年。如今，他们的新年却为“公历元旦”，而所谓“公历”，其实就是“西历”——产自意大利、流行于西方的纪年。现在日本等国的除夕是为“西历12月31日”。而中国“夏历元旦”即春节，不仅不是他们的新年，甚至早已淡出节日的方队了。
从与时俱进的眼光看，这毫不奇怪。因为自推翻帝制后中国也循“西历”为“公历”，在没有接受“西历”之前，中国的元旦是指夏历新年（春节），而现在中国的“新年”已经与世界接轨，指的是西历元旦这一天。
这说明什么呢？文明的认可及其影响力大小问题。
当然，这不是唯一的比较标准。除了历法，还有语言的热度及文化产品出口对比。过去亚洲一些国家，以写汉字说汉语为荣。受华夏文明影响，朝鲜、越南等国都和日本一样使用汉字，但是20世纪以后，东北亚、东南亚国家纷纷去汉化，朝鲜、越南文字改革，全盘不用汉字，韩国为了“去汉化”，把叫了上千年的首都“汉城”改称“首尔”。甚至连华人占绝大多数的新加坡，都不将汉语列为“国语”。不得不说，今日汉字文化圈如同去林的草原，一天天沙化。
至于说到文化产品，就更惭愧了。当今，谁是世界最大的文化产品输出国？谁又是东方最大文化出口国？
第一个答案是美国。 第二个答案是日本。
美国电影，美国歌曲，美国游戏，美国媒体……现在全世界都在看。奥斯卡、格莱美、普利策、NBA……美国国内很多文体活动都能产生世界影响，如此现实文化影响力除美国外世界绝无仅有。别的国家虽然也有类似活动，比如法国巴黎时装周、意大利足球甲级联赛，但是，哪个国家也没有美国这么多，影响力那么大。美国文化产品在世界各地几乎无处不在，她是世界上最大的文化输出国，毫无疑问也是当前世界第一文化大国。
同时，世所共知，日本动漫也行销世界。那不是一个简单的技术问题，而是文化影响力问题。中国原本是东方乃至世界文化的中心。但如今，在亚洲，在中国周边，几乎任何一个国家，“文化出口”上都超越中国。据报道，20世纪九十年代以来，中国图书进出口贸易、进出口比例一直徘徊在10比1水平，形成的逆差或赤字每年多达上亿美元。除了图书，外国音像产品，更如潮水般涌入。今日中国，不仅文化产品低于日本，而且连近邻韩国都不如，甚至反过来中国的青年人对半岛韩品韩剧还要“哈成一片”。不能不说，这是华夏文明的一种现实尴尬。
当今中国的主流文化产品，史剧大制作等，企图进军国际市场，却无一例外地惨遭失败。即便侥幸出口的《甄嬛传》类产品，表面上看是中国古装题材，展示中国传统文化，但实质上，却毫无中国传统文化的精髓。与其说是中国传统文化，不如说是宫廷文化，仇恨谎言暴力文化，传播的无疑是没落的宫女人格、太监人格。这类电影电视剧，本身就建立在篡改历史、颠倒黑白、轻蔑人性的基础之上。不管编导者是有意还是无意，是显意识还是潜意识，已经成为劣质文化的生产者，理所当然地，被日益文明的国际社会所摒弃。
抚今追昔，中国应该具有这样清醒的认识：
中国已经不是历史上那个文明大国，如果面对世界，中国只有“祭祖”以骄傲、世界各国与中国打交道的目的只在经济，那么“华夏文明圈”不仅不会由此增添魅力，相反还会伴随东方诸国的改革开放步伐，面临着缩回“中国本土”的更加孤独尴尬境地。
目前，中国和世界各国尤其是东方国家的经济关系已经难离难弃，但是如果华夏文明对他们的文明毫无促进，也难免被他们轻视。所以，未来中国只有比东方诸国早一步完成文明的新生，才能用令人信服的“软实力”，在东方乃至世界范围内再领风骚。
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