曹保平的新片《李米的猜想》集结了一些明星演员，周迅、邓超、张涵予、王宝强等，这对于一个新人导演（《李米的猜想》为曹保平第二部电影）来说，也算是不容易了，而且这些明星在剧中还算用得恰当好处。
《李米的猜想》中等待和寻找的爱情故事，从中映照了当今时代人们焦躁、迷失、痛苦的感情状态，因而可能引起观众很大的共鸣，使他们感同身受。而且影片所用的形式，尤其是摄影的手法，镜头的移动和剪切也都是非常流畅，善能配合情节之发生发展，也很能营造所需的情绪氛围。
《李米的猜想》属于在文艺片范畴内，吸收一些类型电影如悬疑、警匪之元素的电影，其中商业性的考虑是很明显的，包括这个故事本身，从一开始“诗人”坠桥死亡，到最后方文被警察追逐亦坠桥死亡，李米收到钱和录像带，谜底揭开，原来四年没有出现的方文，为了能最终和李米在一起而去赚钱去了，而他采取的手段，却是贩毒……这个所谓的“圆环”式叙事结构，其实恰似莫泊桑的一些短篇小说，卖足关子后，来一个意外的结局，令读者有“原来如此”的感觉，并产生意外的感动。其实这是被人用滥了的手法，现在电视里每天的所谓“社会记录”“情感调查”栏目整天就用这个套路赚人眼泪。
我们肯定注意到电影情节之中巧合甚多，裘水天和裘火贵坐着李米的车来和方文接头，而李米正在寻找方文，但二裘来到接头地点后，却巧遇自杀的“诗人”，诗人戴了一幅墨镜，而二裘与接头人约定的方式正是那副墨镜。诗人坠桥，正好落在匆忙赶来的方文的车上，然后惊慌失措的二裘掉了一本杂志，正好落在方文的旁边。这杂志是李米用来寻找方文的，里面贴满了方文的照片。接着李米遭遇二裘抢劫，事后警局处理这起案件，李米在警局里又巧遇方文。最后方文跳桥死亡，就摔在李米的脚边。
情节的推动全靠这些巧合，这样的电影肯定不是写实的。但是话说回来，没有任何电影是严格意义上的“写实”，因为现实不可能被复制，电影再模仿现实，也是假的，说到底只不是一种影像表现形式而已。所以我觉得《李米的猜想》这部电影还应该感性一点，节奏感还要强一些，令它的这些巧合更润滑，使之更好的表达巧合之中的寓意。
诗人之死肯定是有寓意的，而且诗人之死和方文之死应该联系在一起看，诗人的墨镜，作为接头暗号的墨镜都应该是一种黑暗的象征，另外我们看到诗人死后，他的假发从头上脱落，露出光头，方文也是光头，而且表现两人死亡的两个镜头，拍摄角度，人物姿势都极为相像。我想这里面可能暗示某种至关重要的东西消逝了，死亡了，你可以把这种东西称为爱，或诗，或美。总之，它的消逝是影片的主旨，这个故事也是基于此点产生，其实李米是找不到方文的，就像裘水天找不到小香一样，他（她）离去了，你以为他（她）是独一无二的，你努力寻找，但却迷失在一模一样的面孔，一模一样的做派，一模一样的追求，一模一样的命运里面。
方文的光头使我想到国内某位画家的绘画，他的画中都是一模一样的光头，脸上带着近乎泼皮无赖的笑，作者方力钧在多年前对此有一段表述，大意是说他发现光头一种混世、无所谓的态度在里面，因为和尚是光头，上刑场的犯人也是光头……中国男人真的流行起了剃光头，就是类似方文那种，这使人感到他们达到某种目的可以铤而走险，对过去及未来无所谓的态度成为一种流行病，所以方文为了赚钱可以去贩毒，虽然赚钱的目的有一个美丽而浪漫的借口，但贩毒毕竟是一种比杀人更可恶的勾当，在这一点上，影片到底想说什么呢？我们应该怎么看方文的行为？
据说曹保平的原剧本里面有裘火贵和裘水天在带毒之前的经历，大体是说二位是被形势逼迫的，这点更表明了《李米的猜想》有表现当今社会问题，和人的情感状态两方面的表现倾向，尤其是当影片中所有的悲剧和犯罪行为的背后，都只有一个“钱”字作为推动力的时候，虽然他们都会有一个迫不得已的原因或借口，但其必然承受感情失落，灵魂破落的结局。当然，方文、李米、裘水天，或者是裘火贵们，只是被时代潮流夹裹着向前的一小朵浪花，他们的悲剧在于他们无力退出，更无从选择。
应该说主演周迅此次的演出还是可欣赏的，她非常感性地表现一个城市青年对感情的执著，以及生活所给她带来的痛楚，但她的缺点也是太感性了，比如在出租车里面和“二裘”的谈话，略显做作，还有和张涵予所扮演的“警察”之间的交往和谈话，表演太过了，使人觉得李米有勾引警察的嫌疑，尤其是她叫喊的那句“你想不想知道我这四年跟谁做过爱？告诉你，一个没有？”简直有点肉麻了。
不过周迅那张介于孩子和成年女人之间的脸，和感性的言行做派，确实也适合“李米”这个角色。她可以演得更好的。
这令我想起了娄烨的《苏州河》，这部电影同样由周迅主演，效果就好得多了，好像周迅在这部电影里面没怎么说话，娄烨用镜头提取了周迅感性的一面，使她看起来是个精灵，是个爱的象征，而且《苏州河》这部电影所讲述的也是一个失去和找寻的爱情故事，主人公同样也在找寻中失落自己的爱情。但《苏州河》看起来纯粹而美丽，已成为一部令人难以忘怀的经典电影。 |
