| 编者按：不知为何，当下有个奇怪的现象：人们似乎更加喜爱小制作的电影，如疯狂的石头，围绕它的话题不占少数。也许是正因为是小制作，所以，人们对它的那份期待值与真正观影后的感觉有了差距，期待值不高，却得到了意想不到的结果。反之，中国的大制作普遍有一个规律可循：总是遭观众不满。也许正因为是大制作，观众却得不到符合期待值的满足感，那么，所谓的大片又怎能称得上大片呢？ |
|
在19日举行的第15届北京大学生电影节“大片的演进及中国电影多样化创作研讨会”上，多数专家认为，大片时代是中国电影走向市场抉择、满足大众感官要求的必然结果，是中国电影不可规避的发展阶段。
北京师范大学艺术与传媒学院党总支书记、电影节创始人之一周星认为，大片是顺时而生的产业要求、媒体需求以及大众期望三者共同造就的，从观众到影院经理、制作公司，都趋向了大片选择。
《当代电影》编辑部主任张文燕说，大片是中国电影产业化初级阶段可以运用的一种模式。上世纪90年代末中国电影市场非常糟糕，市场不景气以及多媒体技术的产生，使得电影院的功能越来越弱化，很少有人走进电影院看电影。“但大片所具有的超级整合资源，大投资、大制作、大明星、高科技，形成了耀眼的视觉奇观，重新把观众从碟机吸引到电影院里来，确实在一定程度上推动了电影产业的发展。”
北京大学艺术学院影视系主任陈旭光说：“大片是新世纪中国电影发展的趋势。2002年中国大片陷入高票房以及铺天盖地坏口碑的怪圈中，但即便是在这样的背景之下，大片也毫无疑问是拯救中国电影市场的英雄。”
在肯定大片是目前中国电影发展趋势的同时，与会专家还指出了中国大片存在的问题及隐患。中国电影艺术研究中心主任饶曙光说：“我个人认为大片创作对中国电影发展有积极正向的意义，但它对中国电影的发展也带来某种方向性的偏差：第一，是‘杀鸡取卵’抢夺中国电影生产力，使其他的生产受到抑制。第二，超级商业大片彻底改变了观众的口味，以至于观众只愿意看大片。”
北京大学新闻传播学院副院长陆绍阳说，我们靠大片推动电影产业的同时，还要借助一种机制，更好地扶持其他类型电影，或者其他中小成本电影，从而使中国电影的生态更为平衡、健康。 |
