| 编者按：与其他风格的电影一般，中国恐怖电影自然也经过了漫长的发展历程。从最初的雏形到现如今恐怖元素成为构成电影艺术中一块不可或缺的成分，艺术性与视觉性的结合正逐步走向完美。 |
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 电影是从恐怖中诞生的。人们观看影史第一部电影《火车进站》时，面对银幕上飞驰而来的火车，无不惊恐万分，有的捂住眼睛，有的夺门而出，有的钻到座椅底下，一时传为笑谈。电影引入中国后，这个“新奇的玩意”不但震惊了老百姓，甚至还让“老佛爷”慈禧大大惊恐了一次。那时的电影都难称恐怖，除了感观刺激这一电影最原始的功能外，中国观众惊恐的根本原因是对西方文明的陌生、震惊与排拒。到了1910年代，当中国人自己熟练掌握拍摄电影的技法后，中国的恐怖电影制作才真正拉开帷幕。
争论，谁是第一？
中国第一部恐怖片是哪一部？尚无定论。还是从1913年说起吧，黎姿的爷爷黎民伟拍摄《庄子试妻》时，使用停机再拍的方法表现神怪色彩，堪称中国电影恐怖元素的最早探索。当然，《庄子试妻》连恐怖片的雏形都算不上。而此时彼岸，恐怖片作为一个强势的片种，已在美国渐成气候。1920年代初开始，“千面人”郎却乃主演的《钟楼怪人》、《歌场魅影》等好莱坞恐怖片陆续引入中国，风靡一时。郎却乃深深影响了上海“明星”公司一位长相俊美的年轻人，他是“明星”公司的美工，偶尔也上镜演戏。他不仅对郎却乃精湛的化妆术叹为观止，还深切体会到影片中悲凉哀情的人生意味。这个年轻人就是中国恐怖电影史乃至中国电影史无法绕开的人物——马徐维邦。1926年，《歌场魅影》公映后不久，马徐维邦从明星公司跳槽到“朗华”公司，编导并主演自己的处女作《情场怪人》。《情场怪人》讲述一个凄恻悲凉的多角恋爱情故事，感人至深。马徐维邦扮演一位爱情的福音使者，也就是情场怪人（老仆刘安）。为了体现怪人的“怪”，马徐维邦模仿朗却乃的化妆术，为自己设计了“怪人”造型。怎料，马徐维邦的处心积虑并未收到奇效。由于化妆术的粗陋，观众早早就看出了怪人真相，无人喝彩。希区柯克式的“麦克古芬”没有了，悬疑惊悚的效果自然无从谈起。有人说，《情场怪人》是中国第一部恐怖片。我不敢苟同。《情场怪人》是凄美的爱情传奇，且不具备恐怖片的情节架构，单从恐怖造型角度来讲也是失败的。即便如此，仍不失为中国电影人对恐怖片的一次最早的、自觉的、有价值的尝试。
1920年代末，中国影坛是武侠神怪片的天下，烂片叠出，如蚁如蝗，大多盲目追求商业利益，粗制滥造到令人发指。这些片子或多或少都有些恐怖元素，但大多为怪而怪，在艺术缺乏创新之处，宣扬的也都是遁世消极的宿命论思想。如果称之为恐怖片，既不准确，也不厚道。而这时，马徐维邦已加盟“天一”公司，仍执著于中国恐怖片的探索。1929年，他编导自己第二部影片《混世魔王》，并亲饰魔王一角。通过一位善良青年的异化蜕变，阐述了他对造化弄人的愤懑与无奈。经过近十年的揣摩研究，马徐维邦的化妆造型术终于与世界接轨，“魔王”造型相当成功。从故事、氛围、节奏、化妆术等多方面看，我认为《混世魔王》是中国第一部恐怖片。
1930年，带着“东方郎却乃”的美名，马徐维邦自立门户，拍摄恐怖片《空谷猿声》，后又加盟“联华”公司，编导《暴雨梨花》、《寒江落雁》，逐渐成为大腕级导演。如果说，中国早期的恐怖电影史是马徐维邦一人书写的，也不为过。 |
