1、似曾相识：故事就从这里开始
“似曾相识”，这是人类有史以来始终令人迷惑的神秘感觉。它能让人们在到达一个原本极其陌生的地方，却能闪电般的爱上这个陌生的所在，并莫名的感到早已与它心意相通，不管事件何时发生，心里总会有难以言表的判断它终会在将来的某一时刻、某一地点发生。探究影片摄制者的哲学理念，我们不禁要问：这感觉从何而来？它是始终存在于脑海中，还是只会在危急关头出现？为什么会有这奇妙的感觉？这一切背后又意味着什么？
“这正是电影中最有魅力的地方，”影片男主角丹泽尔·华盛顿说。
拥有两届奥斯卡影帝头衔的丹泽尔·华盛顿刚刚一看到影片的脚本就被深深的吸引，独特的时空转移，倒叙交叠的情节，超现实的神秘现象，罪案调查的惊险，还将同线发掘一场情意绵绵的爱情故事，这趟不可解释的冒险经历将挑战一切不可能。“我想每一个人可能都有过这种感觉，我也不例外，” 丹泽尔·华盛顿说，“我就有过一个类似的梦，那是布鲁克林的一个地方，有一天，我刚到那儿，我就禁不住觉得似曾相识，好像来过这里。这可能是我一生中最神秘的感觉，也许大家都想弄清楚到底是怎么回事。”
近二十年里，制片人杰里·布拉克海默已经树立起自己风格，推出了一系列备受欢迎，而又颇具影响力的影片，而这些影片的共同点是电影剧本中都有某种不同寻常的东西。本片编剧特里·罗斯欧(和他的助手泰德·埃利尔特)专门为他创作的《加勒比海盗》系列，取得了巨大成功。除此之外还有《阿拉丁》、《怪物史莱克》和 《佐罗》等多部影片。但在这部《时空线索》中，又有了新编剧比尔·马西里的加盟，他们开始尝试一个从未有人涉足的领域——现代科技的冒险故事与一段缠绵悱恻的浪漫故事相互纠结，更值得一提的是，它突破了现代科技影响下对时间概念的一贯表达法。
影片的主创们认为要展现出突破传统格局、错综复杂、紧张刺激的爱情故事，首要的就是要打破通常的时间规则。一切就从爆炸的惨案开始，特工要遵循他头脑中那种“似曾相识”的神秘感觉，使用秘密装置——时间穿梭器——跟着他自己的脚印回到过去，找到契机进而扭转已成现实的灾难，同时在这一过程中他经历了一段意想不到的风流韵事。
这样的构思看来不仅繁复异常，而且还有巨大的发挥潜力，它把影片的主人公带进一个从未有人涉足的世界。很快，罗斯欧和马西里就不约而同地找到了这个浪漫冒险故事的独特切入点。通过未来世界的监督装置和一群宇宙理论专家的指导，引导故事在时空交错的环境下展开。
2、似曾相识的神秘感觉：你了解多少？
既然《时空线索》的主要元素都坚持现实主义原则，那么推动冒险故事发展的基础，这种非传统的“似曾相识”的感觉就不能不受到质疑。这种感觉是否真的存在，它又蕴涵多大的能量？
“似曾相识”是一种非常普遍的心理现象。它不能单纯依靠生物学、精神病学、神经学和物理学的理论进行阐释。摄制组发现，当前通用的理论来自心理学的空想。
·神经学者认为，当大脑挠度细胞对嗅、视觉或听觉处于单一感知的状态时，就会出现短暂的混淆过去和现在的感觉，这就产生了所谓的“似曾相识”。
·医生指出，很多病人曾有被这种“似曾相识”的感觉困绕的情况，主要是因为大脑局部受到从未有过的刺激。
·心理学分析者认为，这种感觉来自心理上的“愿望满足”说——也就是说前提是要有深层的心理愿望存在，经常发生在睡梦中，而非清醒的时候。
·相信再生理论的人认为，每一个“似曾相识”之处都是前生的记忆。
·科学家在量子物理学的边缘学科上有了新的发现，他们认为，当时空结构出现中断的时候，就会导致平行世界的偶然相交，这时就会出现“似曾相识”的感觉。
后面的几种理论给了《时空线索》中悬疑、紧张而又引人深思的故事情节很大的启发。为更好的理解物理学先驱者的“时空扭转“学说，杰里·布拉克海默和托尼·斯科特对探究理论源头做了很大的努力：他们摘录了世界各国物理学家的论述，包括布赖恩·格林博士，他专攻超弦理论，是哥伦比亚大学的物理学教授，曾出版关于一般相对论和量子力学的科普型读物《宇宙的结构》和《优雅的宇宙》。
布拉克海默说，“我们想尽最大努力去了解这种感觉以及时空实验室的科学家们的各种特质。这一切都是为了同一个目的，影片故事的发展将带你进入一个从未有人涉足的世界，我们希望能通过电影让你成为这世界的一部分。平衡科学幻想和科学真实是个复杂的问题，需要很高的技巧，《时空线索》要展示给观众这种可能性，使它看起来自然而不牵强。”
我们能改变已经发生的事实吗？过去真能跟未来互换？尽管问题还存在很大争议，但这恰恰增加了《时空线索》的可视性。
托尼·斯科特说，“我希望观众在走出电影院的时候会觉得穿越时空是可能的。即使他们并不完全相信现代科技，相信科学家们明天会做到。如果观众超越了我们，他们就会超越这个故事。”
3、爆炸事件：丹泽尔·华盛顿受训的重中之重
逼真的动作场面设计是《时空线索》的核心看点。为此，杰里·布拉克海默和托尼·斯科特特别从ATF(美国酒精、烟草与枪械管理局)请来了几位资深顾问。这些真正的特工每天的工作就是和爆炸案打交道，包括有名的阿尔佛雷德·E·默勒在俄克拉荷马州的爆炸案和1993年在世界贸易中心发生的汽车爆炸案。影片顾问团中包括已经退休的特工杰里·拉登，他和这些案件打了二十多年的交道，参与过邮局爆炸案等多起案件的调查工作。
拉登的工作就是和丹泽尔·华盛顿合作，用ATF的规定训练他，尽可能的成为一名特工，并协助我们的男主角锻炼成神形兼备的联邦探员。“我和丹泽尔谈了很多我曾经参与过的调查案件，尤其是身在其中的侦破感觉，”拉登说，“他问我，在俄克拉荷马州的爆炸现场，我有什么样的感觉？我告诉他在侦破的时候最难的并不是亲身参与的实践性，而是你必须客观的分析每一个细节，之所以这样说，是因为很难避免自己的主观判断。”
对华盛顿来说，和联邦特工的合作让他受益匪浅。“能和拉登这样真正的联邦特工一起工作对角色的塑造有很大帮助，他们都亲身参加过五角大楼、世贸中心、还有俄克拉荷马州爆炸案件的调查工作。不管怎么说，他们到过现场，他们了解事情最真实的样子。”他说，“他们帮我找到了这样的感觉，作为调查案件的特工，道格不仅要善于分析人，更要注重对证据的处理。”
除了对演员的训练，杰里·布拉克海默还向拉登咨询剧本的修改意见，以确保影片中展现的灾难场面的真实性。布拉克海默说，“拉登提出了一个问题，如果你真的经历过爆炸案，经历过上百人的死亡，就会发现每一个遇难者都是作案人的牺牲品，这一观点是《时空线索》中展现真实灾难场面的一个关键要素，我们需要传递给观众这样的信息，这次爆炸是有预谋的犯罪，而非一般的偶然事故。”
在拉登与布拉克海默、斯科特和卡维泽的通力合作下，摄制组创作出了最逼真的、险象环生的爆炸场面。他还进一步与本片的造型设计克里斯·西格尔及服装设计埃伦·米洛尼克一起对本片的小道具、服装等进行调整，确保《时空线索》带给观众身临其境般真实可信的体验。
米洛尼克说，“我们设计那场爆炸的场景时需要翻阅很多资料。托尼是一个非常注重细节的导演，这个时候，拉登就帮了我们大忙，他教我们分辨哪些资料是必须要参考的，哪些可以舍弃，我们要做的就是尽可能真实。有时候这让我觉得《时空线索》简直就像一部真实的记录片。”
4、影片的拍摄地：没有哪儿能比新奥尔良更合适
新奥尔良，一座拥有美丽海景，又充满热情的城市。影片摄制组2005年秋天就进驻了这里。但在2005年8月，一场史无前例的飓风——卡特里娜突然袭来，给城市带来毁灭性的灾难。紧张的灾后重建工作随之开始，而影片的拍摄前景则变得难以预期。最初，杰里·布拉克海默和托尼·斯科特曾经考虑在美国另找一个合适的地方作为影片的拍摄基地，但他们又很快达成共识：这里有独特的法国间柱型建筑，还有独特的小海湾，再没有哪个城市能比新奥尔良更合适了。而且，灾后脆弱的城市现在比任何时候都更需要人们的支持。
“我一直都非常热爱这座城市，已经在这里拍了几部电影。” 杰里·布拉克海默说，“但托尼还从没来过这儿，可在法国和西班牙风格的影响下，他和我一样，很快就爱上了这里。新奥尔良有令人难忘的文化传统，我和托尼都觉得这里是《时空线索》的最佳选择，它已经是影片不可分割的一部分了。”
为能继续在新奥尔良拍摄，影片摄制组和新奥尔良电影协会展开了通力合作，此时新奥尔良的灾后重建也取得了很大进展，重新进驻新奥尔良已经为时不远了。2006年年初，城市基础设施的重建基本完成，摄制组一秒钟也没有耽搁，《时空线索》成为卡特里娜飓风袭击后在这里拍摄的第一部电影。这也给其他的电影摄制组做了一个很好的范例，新奥尔良再次对电影界开放。
导演托尼·斯科特说，“我们选择把《时空线索》的故事定位在这个充满魅力的城市，在这儿展现故事中飞车追逐和繁忙的港口。影片讲的是一个时空扭转的故事，这更像是现在的新奥尔良，美丽的城市又回到了原来的样子。”
有一个多月的时间，《时空线索》剧组的演员和工作人员每天和港口还有密士西比河近距离接触，拍摄汽车爆炸、机枪扫射，还有数百名群众演员表现出的灾难后的混乱状态，这是影片中至关重要的一刻：在密士西比河上的新奥尔良大桥下，模拟出爆炸造成的350英尺高的熊熊火焰。托尼·斯科特和他的摄影组调用了15台摄像机。
影片中的一个关键镜头是发生在密士西比河回船池里的毁灭性爆炸后的综合场景，另外还有爆炸后的港口平静的水面掀起的滔天巨浪，伴着震耳欲聋的响声。这一切都在摄制组和特技工作人员的掌控之中，并通过水下摄影机跟拍出沉入水底的汽车和行动中的主要演员。
布拉克海默说，“要真实表现出20多名特技演员从港口的不同角度跳起——有些是从25英尺高的地方跳下来，几个演员在跳之前就在自己身上点着了火，看起来非常真实，简直难以置信。”
5、监视器的秘密：创造时空实验室
探员道格·卡林奉命调查港口爆炸案的真相，这和他的过去和未来又有着怎样的关系，他来到能使那种神秘感觉变成现实的地方：秘密的时空实验室，在那里他能看见过去发生的每一幕。
美术设计克里斯·西格尔在洛杉矶片场搭成“时间之窗”实验室，按照制片人和导演的要求，这个实验室强调突出高科技、自然的观感，到处都是暴露的各类电缆和管道，丝毫不加修饰，西格尔说，“托尼希望实验室看来是正处在工作状态的，就好像研究人员和秘密探员整天都在这里埋头处理试验结果，所以工作环境显得非常混乱而拥挤，就像那种容易导致幽闭恐惧症的空间。”
“时空实验室”的出发点其实就是现代生活越来越密集的监视系统，这些机器设备忠实记录人们在机场、加油站、自动取款机、商场、办公室甚至高速公路上的言行。它能让已经过去的犯罪场面立时重现在人们面前。事实上，在卡特里娜飓风袭来之前，新奥尔良市曾拥有一套非常完备的监视系统，六个人造卫星照相机分别控制城市的不同地区，但它们现在已经被飓风摧毁。新近的影片伦敦地铁爆炸案中也曾广泛使用监视系统，安装在地铁系统里的监视器让罪犯无所遁形。
时空实验室的监视主屏幕由72块屏幕组成，每个日常画面都能被放大20倍，为了达到预期的视觉效果，剧组工作人员要拍摄许多生活场景的画面，最终体现在实验室里需要编辑的胶片时长至少超过了500个小时。 |
