 关键字：拉片室 戛纳 中国电影
内容提要：
把电影当作一种文化还是一种产业，这个问题一直困扰着中国的导演们。而笼统地说，好莱坞的奥斯卡与欧洲的三大电影奖项的对峙恰恰暗含了电影产业与电影文化的区别所在，至少对于许多年轻导演，尤其是中国的年轻导演来说这个区别是显而易见的。戛纳虽然并不能称之为中国电影的福地，但是作为电影文化的一面旗帜，参加戛纳电影节则是中国电影人向世界影坛证明自己的一个极佳的方式，这种动机显然是文化意识强于产业意识的。
评述：
在中国，许多电影人都会把一句“把影片送到戛纳参赛”的话挂在嘴边，不但成名的导演如此，那些刚刚起步的导演们更是如此。这充分地表现了中国电影人的不自信心理，可事实上也的确如此，中国电影的滞后是有目共睹的。在这种现状下，戛纳无疑是展示中国电影的一个重要舞台，以此获得国际上的承认，而且对于影片发行也大有裨益。所以《无极》才会在戛纳举行盛大的首映式。但展示与获奖则是两个概念，中国导演更希望获奖以证明文化品味而不是商品效应。可第一部在戛纳有所斩获的中国影片《侠女》恰恰所得的是技术大奖，这种带有明显电影产业发展标签的奖项！
胡金铨的《侠女》1975年获得戛纳技术大奖
平心而论，胡金铨的《侠女》在对中国侠义道的阐释以及对古典的叙事结构的把握都极具文化特色的，但显然当时中国文化对戛纳还没有产生一种吸引力，于是，《侠女》一片的文化内涵便被埋没了，取而代之的是技术大奖。在“竹林对决”一场戏中，胡金铨造就了武侠电影中最为经典的段落，对空间对剪辑的运用足以令戛纳评委目瞪口呆，所以此片获得技术大奖当然是名至所归。更有意思的是，此片的发行其实并不好，事隔三年后才被带到了戛纳，而这次获奖也无形中增加了此片的票房，更是巩固了其经典地位。 |
