| 编者按：非职业演员其实有很多值得职业演员学习的地方。 |
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法国电影大师布雷松说演员对他而言是模特，我们不妨援引一下这句话：在中国，演员也是模特，但却不是布雷松式的模特，而是时尚杂志摆Pose的那种——右边的眉毛低一点，好的，微笑！
这里所指的演员是科班训练的那种，通常的情况是，他们历经千辛万苦入学读书毕业之后，没有学会表演，只学会了做明星，或者说，本来他们是有个性会表演的，但是经过四年的专业训练之后，他们成功地抹杀了自己的个性，全班15个人，每一个人微笑的方法都是一样的，因为他们被告知，这样做才有微笑的效果，你们是在表演。
我们从广告和通告中看到的演员都高度统一，陈旧的方法，呆板的教育，残酷的市场竞争和本人的名利心结合在一起，这所有的条件都把科班表演的演员往远离成功表演的方向推，这就是中国影坛的现状。
了解一件事物的最好方法就是认识它的对立面，我们可以看看没有受过所谓科班教育，也没有受到演艺圈的种种限制的人，他们在进入表演的领域之后，所体现出来的效果。高群书导演早年的电视剧作品《金豌豆》，是新中国最早的非职业演员影视作品之一，那种人物的立体效果，生活的况味，没有任何一个所谓伟大的电影或电视群戏曾达到过这种效果。近一点，有在特定范围内大红大紫的《三峡好人》，贾樟柯的表弟韩三明身上那种极端的朴素，简直已经脱离了表演。
这就是非职业演员成功的秘诀，他们往往扮演和自己差别不大的角色，性格，身份，生活习惯，年龄……而这些正是在方法上制约科班表演的本质内容。你可以扮演，但你永远不会成为那个人，你所有的生活细节都是装出来的，而非职业演员是本身就拥有的，他们就在那样的情镜里面生活，人物在下意识的反应是不一样的。表演的科班训练教会你控制肢体和模仿，但从丢弃自己的个性开始，你将对生活不得其法。而真正的表演恰恰就在于让角色在贴切的生活里完成命运的发展。
最典型的要算《老鱼》中男主人公于尚清的扮演者马国伟，他作为一个职业警察扮演职业警察，可以让大多数演员认清表演和生活的关系，怎么样进入表演，自我情绪和角色情绪怎么样才能天衣无缝，怎么样才像是熟悉厨房和卧室，什么样的反应才像是所处环境中的角色做出来的；马国伟先做了生活的主人，然后做了表演上的先生。
看了马国伟的表演，你会知道，现行的表演机制和影视作品对于表演这一高贵的游戏的伤害有多么严重，它们缺少直视生活还原生活的方法和兴趣，一个吃了四年学校食堂和校外馆子的女学生每天背诵5个小时台词，事先设定好肢体动作，然后再用5分钟酝酿情绪，她就能像一个柴米油盐酱醋茶的家庭主妇了么，你让她进厨房就知道了，在考场上是天才，但厨房决不是她的国度。 |
