| 编者按：沉迷于大都市的繁华与炫耀，却掩饰不了真实的自我；谁能摆脱大都市的孤独与虚伪？让我们追寻返璞归真。 |
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许鞍华的影像总流露出一股涓涓溪流似的悲伤，容易使人沉浸于冰窟寒流之中久久不能自拔。2007年新片《姨妈的后现代生活》却打破常规，运用了喜剧的手法来刻画悲剧元素，突破了其原有的电影风格，走上了一条“创新"之路。总体来说，这条路“闯"地非常精彩！虽然许鞍华开拓创新，与时俱进，但是优良传统依旧沿袭下来。深度人物的分析、浓厚的环境氛围永远都是许鞍华电影的主色调。《姨妈的后现代生活》也不例外，影迷观众在欣赏完影像后，必定会被电影中的主角人物所深深吸引，然后引发大规模的思考，去分析许鞍华对待人生的价值观与世界观。
电影沿用了《美丽人生》的环境氛围，将《姨妈的后现代生活》分割成为两个部分。上半部分，电影轻松活泼充满了欢声笑语（自影片伊始至姨妈摔下阶梯）。后半部分，环境氛围急转直下，悲伤与命运成为了主旋律（自姨妈摔下阶梯至电影结束）。两阶段差距太大，可能会令许多观众一头雾水，许鞍华究竟在做什么？电影是喜剧还是悲剧？其实许鞍华用了巧妙“幌子"的手法，就如这个电影的一句对白来说：明修栈道，暗渡陈仓。这次这位金像奖大导把主要目光放在了50岁左右的女性（本片编剧为李樯），通过叙述姨妈种种的后现代生活来诠释出人与陌生城市之间的隔阂。
伊始，小侄子宽宽来到大都市上海，当见到姨妈后没有立刻上前问候，却是径自走向列车的另一端出口。这个镜头的目的是：宽宽与姨妈的关系比较陌生，没有一股亲热劲。另外也产生了一个疑问，这个姨妈究竟是什么原因令小侄子没有亲情？根据许鞍华上半部分的叙述，知晓了姨妈是个斤斤计较、吝啬、颇为自私的人。可当宽宽第一次踏进姨妈家大门时候，许鞍华却又安排了一个特殊意义的镜头，便是宽宽走进一个房间发现里面有许多小鸟。这个信号的发出表明姨妈喜爱小动物，是个有爱心的人。假如深层次的思考，可知姨妈是个孤独的人，没有太多的人愿意与她交流，因而只能依靠小鸟来打发无聊的时间。果不其然，在随后的影像中，发生了姨妈帮助干洗店洗服务员飞飞、资助“碰瓷"女人事件和与“江湖骗子" 潘知常的爱情故事。许鞍华在细节描绘上非常有特色，这也是深化人物性格最直接的方式之一。到了下半部分，许鞍华露出了“狰狞"真面，把轻松幽默氛围全部踢开，悲伤掩埋了整个影像，姨妈的性格也开始变得真实化，平实化。原来姨妈依旧恋家，依旧想念鞍山的丈夫。电影犹似雨天的水珠，安安静静地滴落下来，溅在青石板上泛起一朵朵白色栀子花。许鞍华恢复了往常的电影风格，残酷影像再次把影迷观众逐一击倒。姨妈的性格从开始的夸张表现到最后的真情流露反差巨大，这时又带出了一个问题，为何会造成这种奇怪的现象呢？这就要分析人与陌生城市之间的隔阂了。
说起《迷失东京》，影迷观众一定不会陌生，必被影片中的男女主角孤独的性格所打动。这个电影就是人与陌生城市之间产生隔阂的最好例证。《姨妈的后现代生活》吸取了《迷失东京》的精髓，把姨妈只身安排于陌生的大上海，可以理解姨妈的生活有多孤单有多单调。那么多年来，房间里竟然没有出现一个男性朋友（当潘知常来到姨妈的住所时，姨妈还一个劲地玩神秘），这点也与房间中的小鸟挂上了钩，姨妈太孤单了。为了适应上海都市生活，姨妈学上海话，学上海人的处事腔调，看起来特别虚伪。这也是许鞍华把前半部分做成喜剧的原因，一来通过欢笑使大家记住姨妈的性格；二来暗暗地告知影迷观众，这并不是姨妈真实心理的全部呈现。电影下半段，姨妈回到了老家鞍山，这时的姨妈言语似乎一下子减少了，面对繁重的压力失去了往日的笑容。姨妈似乎返璞归真，找寻到了真实的生活环境。细心的许鞍华还安排了另外一个小内容，便是宽宽即将去澳洲留学。用意非常明显，宽宽去澳洲生活肯定没有快乐，人与城市之间的隔阂还在继续，永不休止！
除却电影主题吸引人之外，许鞍华还运用了超自然画面的镜头。当姨妈摔伤腿住院期间，大大的满月出现了，而且是那么突兀，令人倍感恐慌。其实这个镜头是有用意的，满月代表团圆，所以长久未见早已疏远的女儿出现了。第二次满月出现在姨妈女儿和宽宽的眼前，这时象征意义变得模糊化。按照我的理解是女儿与母亲的隔阂会随着城市的熟悉程度而逐渐消失，宽宽与母亲的关系也会在将来的时间里也变得和谐。这些满月镜头令我隐约联系起张元在《看上去很美》中方枪枪的梦游画面，看来电影是相通的，人与人之间或多或少存在着默契。
许多影迷观众是有因为喜欢周润发才去影院看这个电影，说实在发哥在斯琴高娃面前显得过于渺小，风头几乎都被斯琴高娃抢去，外加不伦不类小胡子的造型亮相，《上海滩》的威风消失殆尽，演“江湖骗子"也不够像，或许是其曾经的高尚形象深入人心的缘故吧，而斯琴高娃就显得游刃有余。印象中的斯琴高娃以饰演严肃、端庄的女性为主，可这个电影她要演绎两种性格，尤其是前半段难度较大。斯琴高娃没有辜负许鞍华，她表现出来的伪上海女性幽默诙谐、令人忍俊不禁。到了后半段，游刃有余的状态出现，简直把一个悲伤女性的内在心理全部呈现。结尾阶段，许鞍华给了斯琴高娃一个大特写，自然的面部表情更是展现了斯琴高娃高超的演戏技巧。赵薇在这部戏的表演可以用“惊艳"一词来概括，爆发力强，对人物控制的能力也强。在接母亲出院的一出戏时，赵薇又是嘶吼又是砸包，整出了女儿对母亲的愤怒之情，也把北方女性凶猛刚烈的真性情爆发出来，非常过瘾。其他的配角也挺不错，在许鞍华的指导下，均有闪光点。
最后不得不提，本片的配乐由日本最有名的配乐师久石让捉刀完成，精彩毋庸置疑，观影者犹似沉浸于春天的微风之中。许鞍华也再次进入了春天，她的影像再次令我们感觉深刻，再次体会到人生的无奈与宿命。 |
