| 编者按：又是一首歌名为题目的影片，《任逍遥》，其实青春任不得逍遥！ |
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 变化 ＆ 贾樟柯
一直以为贾樟柯会象王家卫一样，风格从片名的字数就可看出。
王家卫作品从来都是四个字：旺角卡门、春光乍泄、花样年华、2046……看贾樟柯前期作品《小武》、《站台》，理所当然会以为双字片名是他的习惯。
习惯贾樟柯的人，在《任逍遥》里一定会很不习惯。
昏暗、阴诲的画面色调，被浓烈、明亮所替代；频繁、大段的长镜头，被多机位、紧凑的剪接所替代；动辄两三个小时的叙述长度，被电影院惯常放映的一个半小时所替代；落后、单调的小县城叙述背景，被浮燥、杂乱的九十年代末小城市所替代；八十年代的青春成长主题，被21世纪的青春成长主题所替代……
变化的缘由肯定不少，但从片头字幕看到剧组里有日本人、欧美人的名字，就觉得变化是一种必然。
不过观官的变化，更多是形式的变化，对于青春、成长、生活，贾樟柯还是继续着他独特、深刻、冷静的见地。
2001年 ＆ 铭刻
2001年是绝对值得国人铭刻的一个年份，因为发生了三件值得中国人骄傲的事情：申奥成功、加入了WTO、中国国足冲进了世界杯。
2001也是官方认可的21世纪的起始年，意义非凡，《任逍遥》的故事正是发生在这样一个独特的年份里。
2001年发生的大事都穿插在影片中：美国发动伊拉克战争、萨马兰奇宣布2008年的奥运会在北京举办、中国WTO入世成功、湖南张君惊天抢劫案…..
一直以来，中国导演叙述的青春成长，都是年代颇远、与现实生活拉开了距离的青春，如此直面一个近距离的青春人生，洞悉一个可以眼见的成长现实，除了钦佩贾樟柯的敏锐、勇气和其背负的社会责任感，还有一份惊喜，意想不到中国的年青导演，也能拍出类似《去年烟花特别多》陈果式的电影。
逍遥 ＆ 蝴蝶
青春与梦想几乎是划等号的。
没有梦想的青春，就象没有蝴蝶的春天，乏味、单调、呆滞得让人想想都觉可怕。
生活在内陆小城的两个少年―――《任逍遥》的两个主人公――彬彬和小济，均生活在一个单亲家庭里。彬彬没有爸爸，小济没有妈妈。
家庭贫困、学业无成、身无一技的他们，是从属于社会底层的少年，他们的青春让他们幻生出一个个的梦想。
彬彬的梦想是：希望当兵去北京，从而与报考北京地方大学的女朋友不分离―――希望在学校门口能多卖几张盗版碟，从而早一点还清为女朋友买手机而借高利贷的1500元―――希望能打劫银行成功。
小济的梦想是：希望巧巧能做自己的女朋友―――希望有一把手枪―――希望能打劫银行成功。
殊途同归，都是青春年代对任逍遥于世，对梦想急迫兑现的莽撞憧憬。
哪一个青春不渴望。只是，有一些青春，注定象无法脱茧的蝴蝶一样，即使是短瞬的美丽也始终无法触及…….
巧巧在小旅馆里的梳妆镜上，边画一只蝴蝶边对小济说：“你知道庄子么？你知道《逍遥游》么？《逍遥游》是庄子写的，它的意思是，你想干什么就干什么。”
青春的梦想，有时，真的很简很简单……
摩托 ＆ 梦想
一个好导演与一个好摄影的区别，就在于，除了优美的画面，还能在优美的画面里融入思考的符号和深刻的喻意。
摩托车在《任逍遥》里是一个贯穿全剧的喻示符号，它喻示着青春梦想的美丽。
电影的第一个镜头，就是主人公彬彬开着摩托车的画面，这也是彬彬整部电影里唯一一次开摩托车。
那时的彬彬，有固定的工作、有知心的女朋友，对恋爱纯洁而无私，贫困却有所坚持，骑在摩托车上的他，精神帅气，似乎一切烦恼都与他无关。
随着他进入社会，一切都在慢慢改变：工作枯燥廉价让人不满意，于是辞了职；读高三的女朋友与他的共同话题越来越少，关系越来越疏远；渴望金钱与家境贫困产生的沟壑，让他与母亲越来越多矛盾；社会对金钱的眼光决定了他在别人眼中的卑微地位……
幸福的感觉，有时只是一种自欺。当自欺的樊篱，被社会的潮水轮番冲激而破碎时，必将带来幸福的新定义，带来新的生活欲望。可青春的莽撞、稚嫩、脆弱，注定了无能缩短现实与梦想的距离，于是种种迷惘、困顿、痛苦接踵而来，于是迷糊、歪曲、追悔的青春开始铭刻在生命里。
贾樟柯用一辆摩托车，分隔了彬彬幸福与痛苦的青春人生。
摩托车对于小济和巧巧，同样是幸福的。
巧巧全剧唯一一次坐小济的摩托车，是一个长镜头。镜头用出乎意料的长时间，对着坐在摩托车上没丝毫表情的他们，单调的画面持续了很长很长时间，或许是想把他们短暂的幸福尽力拉长留驻。因为那一次摩托车的目的地，是旅馆，也是巧巧与小济唯一一次同上旅馆。
还有两个摩托车的画面让人留下了印象。
一个是小济开着摩托车试图冲上一个小山坡，陡峭的坡度让摩托车熄了几次火，可小济就是不下车，倔强地打火往上冲，费了好大力气才终于冲上山坡。山坡上却没有一个人，小济下了车，对着夕阳点起了一根香烟。
他是在恼怒着什么？是恼怒没有找到巧巧，还是恼怒他的爱情与人生，就象这次上坡一样，注定无法马力十足，一帆风顺？
还有一个摩托车画面，是快接近电影的结尾。
小济与彬彬打劫银行被识破，警钟大响，害怕的小济独着开着摩托车在公路上狂奔，天下起了雨，摩托车很快就没有了燃油，停在了车来车往的公路上。惊惶失措的小济撇下摩托车，赶紧搭上一部便车逃跑。
镜头定格在下着雨的公路上，摩托车就象是一个失散了父母的孩子，也象似一个被主人放手的充满梦想气体的热气球，孤独、空寂、无奈地伫站在长长的道路上。
人们总是以一种私人隐密的方式，向青春挥手告别。
马卡连轲曾说：
“爱情应当使人的力量的感觉丰富起来，
并且爱情的确使人更丰富起来。 |
