首先不得部承认《艺伎回忆录》一部很有野心之作，一开始有点瞄准奥斯卡的目标，因为导演罗伯.马歇尔可是当年奥斯卡的大赢家《芝加哥》的掌舵之人，此次出手在哥伦比亚的大力支持下将日本的国粹搬上大荧幕，另请到章子怡，杨子琼，巩俐三位华语电影在国际上最有影响力的女演员， 章子怡如日中天，杨子琼打女英雄，巩俐也是愈老弥坚持，还有日本现在最有国际影响力和表演实力的渡边谦出演千代子的梦幻情人，万事具备，只等歌舞升平。
一部艺伎的回忆录，那么何谓“艺伎"？，它是日本的国宝级的艺术形式，它是一种主要以日本传统舞蹈为表现形式，结合扇子和伞等，配以夸张的标志性化妆（比如脸部白粉,红纯）的古老的艺术，申明一下，传统的艺伎卖艺不卖身，陪酒不过夜。
其实看完这部影片如果用一句话总结一下的话，就是一部好莱坞式的借助艺伎这门艺术来包装的一个灰姑娘的人生（当然是以爱情为主）的故事，千代子（章子怡饰），出生在一个风雨飘摇的日本的小渔村，因家庭贫困和姐姐被卖到艺伎行业集中的阺园，这是那个时代日本下层社会农家女儿的能出人头地的一个唯一途径，影片很长一段时间都在交代千代子的15岁之前的少年时代，这个年龄段的小演员的表演很是可信，清纯的眼神洞悉一切的懵懂，和初桃条件时的少有的她这个年纪的执着。但是选角的时候马歇尔不知道意识到没有，这个小演员的形象和章子怡没有一点相似之处，倒是和巩俐有几分相象,难道欧洲人看中国人和中国人看外国人一样都是一个样吗！这个过程是千代子的童年时代，同时，影片在这个阶段通过对话就暗示了千代子绚丽和坎坷的一生，被仆人在姐姐和她之间一眼挑中，带去见妈妈的时候，仆人很自然的说：这是一块好料，妈妈回答到：是农村来的一条鱼，很难教的，这几句简单的对话就可以看出千代子以后一生的走向。
当千代子和初桃（巩俐饰）见面的时候，初桃不是不喜欢这个小女孩，她只是妒忌她，因为她在千代子身上看到了自己，她不能容忍有个人能超过自己在艺伎行业的地位，同时甚至也不能允许有人能复制自己的成功路，所以她对千代子说：你只是农村来的一条小臭鱼，你是我的翻版！巩俐在这段的表演很证明了一句话：姜还是老的辣，就是一个泼辣悍妇一开始就毫不隐藏。
12岁的千代子遇到她生命中为其一生的男人，在被别人的嘲笑的时候，在路边哭泣的时候，一个慈祥的笑脸出现了，他就是岩完建，从那一刻起，这个男人就占据了千代子的生命，一块手帕擦去了她的泪水，这块手帕她珍藏了一生，这一刻，章子怡的脸终于出现在荧幕上，不是粉黛 ，甚至是蓬头垢面，但那分对爱情的紧张让人心动。
一次偶然的机会，实穗（杨子琼饰）的出现改变了千代子的一生，实穗的出现给我的第一感觉就是千代子的大姐姐，最后千代子也认了他为“姐姐"，很少看到杨子琼这么温婉的出场，她也是一个很红的艺伎，但感觉和初桃是截然不同，沉淀内敛， 实穗可以说早就了一个未来的当红艺伎，因为在遇到实穗之前千代子已经放弃了成为艺伎 的想法，可是实穗使得她对艺伎这个行业产生了很大的兴趣，实穗也是看到了千代子身上的 潜质，她也很喜欢这个灵性的女孩子，千代子投入了实穗的门下，繁琐的艺伎训练课程，说实话，对这个艺术不甚了解的人很难看的懂，这段学艺的过程也是得到日本专业人士的认可， 实穗对千代子的循循善诱，淳淳教导，不但是是课程的教导，更是人生哲理的开启，所以，当一个骑自行车男孩子因为千代子的美貌而撞车的时候，实穗告诉千代子：你已经是一个真正艺伎了！杨子琼和章子怡在《卧虎藏龙》（顺便提一句，在影片中实穗教导千代子说：每个人都有机会成功的，所以你不能放弃任何一件小事，千代子的回答竟然是：卧虎藏龙，不知道是不是李安顺便向《卧虎藏龙》致个敬呢！）的合作在李安的调教下可以说是相得益彰，但同时一个性格是隐忍压抑，一个却是桀骜不逊，可是这部影片中一个却是桀骜不逊，可是这部影片中两人却是亲如姐妹，亦师亦友的关系，应该说章子怡在这部影片中的改变更大，收起了在《卧虎藏龙》中的狠劲，，在这部影片中在巩俐和杨子琼的映衬下使得她的表演显的收放自然，章子怡的眼睛在这次的表演中的作用也不小。
随后影片终于陷入了预谋已久的高潮，千代子改名小百合，第一次登台，理所当然的大获成功，她的第一次表演没想到自己心爱的男人也是在台下目睹了她的处女秀，这段的处女秀的舞台布景可谓之美轮美奂，精致之及，满天的飞雪，灿烂的樱花，华美的服饰，如火的灯笼。。。看来马歇尔还真不是盖的，让我们在这样的东瀛风情中被迷醉的目不暇接。
现实终于要小百合去面对了，毕竟我们不可能天天歌舞升平，何况是电影，小百合的初夜被一个恐怖的一声给霸占了，小百合是那么无助，泪水涟涟，她曾经相信爱情的纯美，可是这个晚上以后，她要怎么去面对爱情，去面对他，所以当他再次见到岩腕建的时候，她笑得那么灿烂，她舞的那么用心，她想将自己最美的一面赶紧给他，可是岩腕建却是一个有妻儿之人，小百合一如既往的像热恋中的女孩子一样，无怨无悔的把一切都给了他，爱情的滋润加上成为了艺伎馆的新掌门师姐，虽然初桃离开的那个无数次出现在杂志上的眼神也改变不了这一切的规律。
二战的枪声打响了，日本法西斯就要战败，艺伎馆的主要客人军人都不会再来了，小百合和整个艺伎馆也失去了一切的保护伞，小百合做出了一个自己将来不知道会不会后悔的决定，去美国去找爱人，可是命运总是捉弄人，越以为会有一个完美结果的爱情往往更容易让人支离破碎，电影终于狠容易成就了这个残酷的现实。 小百合的一生的爱到此也结束了，（后续的对这部电影原著的补充，不作累述）一个女人的一生的成长经历谢幕了，同时也是一个艺伎爱情时代的结束。
不论这部电影是否有什么野心，是否是罗伯.马歇尔的作品，是否是老斯监制之作，就影片本身来说，影片拍的条理清晰，华丽精致，但是对艺伎文化的挖掘尽限于好莱坞式，不得精髓，但对于一部挂名爱情片的影片来说，女主角的爱情也是那么的无力和没有新意，只是围绕小百合的爱情展开，说的苛刻一点就是一个女人的一场风花雪月，无疾而终的爱情而已，就表演来说，很难说我们三位女演员谁是伯谁是仲，章子怡的自然释放，明眸泪眼，杨子琼的平实内联，大家风范，巩俐的凶狠媚惑，迷离眼神，应该说三位华语女演员的表演都对得起这部A级制作。
但是估计影片再各大奖项中难有斩获，应该说现在已经被证明了，所以套用一句名言就是：形式不过是灵魂附体，形式再美，没有灵魂是很难深得人心的！ |
