第一次感受侯孝贤的作品，《最好的时光》没有辜负他的盛名。好导演的标准之一，在于你看了他的一个作品后恋恋不舍，寻找他的作品清单，以至想方设法找他的其他“孩子”继续观赏。
影片由三个不同故事构成，我联想到王家卫的《重庆森林》。拼接已成为后现代的重要手法，重要的是不要胡乱拼接，要有或隐或现的线在贯穿。不同的是，《重》两个不同的恋爱故事，由不同的主角演绎。而《最》是由舒淇、张震担纲始终，活跃在三个不同的年代，演绎着不同的爱情故事，这更渗透出某种无常的宿命感，也告诉我们，爱情在时代中发生，人不能脱离时代，爱情更是如此。爱情的形式、物质皆因时代变得有不同的质感……
侯的长镜头是他的招牌动作之一。三个不同的故事，情节都很简单，用文字表述每个也就500字左右。可他却用了两个小时的影像语言来讲。镜头执着地关照着生活的细节，把生活的原本节奏活生生地呈现在我们面前，好像我们也置身其中。真正意义上的电影不是在单纯地讲故事，而是传达不同年代不同人物的真实存在……
第一个故事—恋爱梦。六七十年代的桌球间，爱情在桌球的碰撞中悄悄蕴酿，高潮在于等车时牵手的刹那……影像的进行就是为了表现从蕴酿到牵手的过程，故事性很稀薄，但恋爱过的人看了之后跟着男女主角又恋爱了一次。
第二个故事—自由梦，我最喜欢。对白被取消了，代之的是极具中国味的字幕，绝对是高手才会采用的手法。对白的取消，是为了凸显背景音乐。正是这稀世之音，配上古中国的风韵画面，营造着一个类似“参禅”的意境。在忘我之中度过了这一段故事，绝妙的享受。自由梦给我们展现了一个梦，一个由影像也可以营造如此幽静气氛的梦。文人追求一个民族的自由，也为其他女人赎身而给予自由，但却给不了他爱的女人以自由。这是一个爱的自由的悖论，我们只能听到的是，艺人弹出来的哀怨。
第三个故事—青春梦，我不很喜欢，因前两个故事已表现出爱情的纯净形式。在嘈杂的交通声中和舞曲声中，侯讲述2005台湾现代人的混乱爱情。
生活在这样的时代，我们爱情的上演注定是第三个版本，尽管更倾心于前两个故事，但这就是时代给我们开的玩笑，我们要接受时代给我们的馈赠，同时我们也得接受他命定的爱情……无奈而又现实
“最好，不是因為最好所以我們眷念不已，而是倒過來，是因為永遠失落了，我們只能用懷念召喚它們，所以才成為最好。”侯如是说。 |
