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美式欧片《漫长的婚约》
2005-09-19 20:04:48 影音国际

编者按：有人称这部电影为＂天使爱美丽的归来＂．的确，即使你从来都不知道这部电影的导演和主演是谁，只要你看过《天使爱美丽》，相信你也很容易将这两部电影联系在一起。似曾相识的画面色彩、构图习惯、音乐风格和剪辑手法，唯一让我感到有所不同的是，虽然《漫》在叙事上的技巧性和《爱》仍有异曲同工之妙，但那种故意雕琢的刻意性痕迹不再那么明显，更多的是注重在剧情的线索刻画上，而我们的天使，也已经长大了：）

			影片出品：华纳兄弟影业公司影片出品：华纳兄弟影业公司国内发行：华夏电影发行有限责任公司原著：塞巴斯蒂安·热佩索导演：让·皮埃尔·热内演员：奥黛丽·多杜　卡斯帕尔·尤利耶
剧情：第一次世界大战接近尾声，但一位年轻法国女子的伟大战斗才刚刚开始. 玛蒂尔德盼来的不是未婚夫曼尼奇的荣归，而是一纸带来他死亡讯息的前线来信。在残酷的索姆河战役中，意外受伤的曼尼奇和其他四名自残身体，拒绝投入战斗的士兵被一起审判，毫无人性的军事法庭判决将他们流放在两军之间的索姆河无人地带，处在德法的交叉炮火之中，这里无疑就代表着死亡。无法接受这个事实的玛蒂尔德坚信自己的未婚夫没有死，他一定会回来履行两人从小许下的约定。为了证明这个几乎无法证明的事实，左腿残疾的她毅然踏上了漫长的千里寻夫之路，伴随她的只有坚定的信念，惊人的力量，固执的乐观和永远不会被打破的希望，因为她知道：如果未婚夫死了，她一定是可以第一个感应到的。探索曼尼奇最后失踪前的轨迹，感受着他在那段动乱岁月里的惊恐，玛蒂尔德在许多和未婚夫接触过的人帮助下，逐渐走上了那条索姆河不归路。无数次她从当时曼尼奇身边的人口中得到不祥的消息，但这些打击从来无法消磨她继续寻找下去的决心。随着调查一步步接近事实的真相，玛蒂尔德渐渐了解到这5名不幸士兵所遭受的残忍惩罚，而这些越来越近的真相也让她逐渐地认识到战争的恐惧，以及它给人们留下的永远无法抚平的伤害。而那些曾陪伴她艰难岁月的童年甜蜜回忆是否会成为消逝感情的回响？她是否永远都无法找回未婚夫来完成这段漫长的婚约？爱情会造成一场悲剧，还是会催生一个奇迹……

我对欧片向来没什么好感，“拖沓、松散、晦涩”等诸多顽症令我望而却步，很多人眼中的欧片经典对我而言却纯属“Piece of Shit”，即使是娱乐片也没多少好感。但《漫》片却一改常规，演绎了一出清新、幽默、感人、刺激（略去五六形容词）的人间悲喜剧，令我大开眼界。本片的导演曾拍摄过许多叫好又叫座的影片，如《黑店狂想曲》、《童梦夜惊魂》、《天使爱美丽》，当然，还有那部票房与口碑皆平平的《异形4》。不过，我对他以往的作品并没有多少好感，《黑》更象是试验影片，虽然不乏创意，但情节还是欧片一贯的拖拉。而《天》只能称作前20分钟的天才作品，后面亦是乏善可陈。唯有《童》从头至尾闪砾着智慧的光芒，摄影和剪接都非常出众，美中不足的就是仍旧有些晦涩，不经常看欧片的观众可能一时还难以理解。而《漫》却综合了导演以前作品的精华，并且在节奏和拍摄上吸收了好莱坞影片的长处，当然，还保留了法国影片独有的浪漫情怀，使不论是资深影迷还是普通观众都能接受并喜欢。影片的剧情没什么好多说的，可以把它看做望夫崖的法国版，但在导演的改造下竟能化腐朽为神奇，令我印象深刻的有划火柴、和氢气飞艇爆炸，前者是细节的刻画，而后者则是大场面的调度，让我不得不佩服导演在各方面的功底比几年前又有了很大的飞跃。在《天》中被广泛应用的有如天马行空般的想象在本片中也同样令人称奇，我这里也不多介绍，还是留给观众自己去细细品味。

影片的主线情节虽然简单,但整体采用了交叉往复的叙事方式,并穿插了许多支线的剧情,让影片显得并不单薄。刚开始的时候可能还有些晕菜，但随着故事的深入也渐渐明朗，各种旁枝末节也汇到一点，豁然开朗了起来。总体来说导演讲故事的能力还是比较能让大多数主流观众所接受的。不过影片最让我印象深刻的还是摄影，本片保持了《天》那独有的油画般的画质，但更柔和些，而在战争场面的处理上采用了非常写实的手法，把战争的残酷表现得淋漓尽致。本片最令我钦佩的还是女主角的执着，虽然所有的迹象都表明她未婚夫已经死去，但她仍旧痴痴等待，抓住任何细微的线索去找寻恋人的下落，影片的结尾与好莱坞式的大团圆不同，是开放式的，但比起“王子与公主从此幸福的生活在一起”式的童话结局更具韵味。最后要提一下本片的女主角，也正是《天》中的女主角，比起《天》中清纯可爱的形象，在本片中她要更加坚强、成熟些，散发着古典女性的美。还有她叔叔的扮演者XXX（不好意思，法国人名字我老记不住），几乎成了导演的御用演员，他的每部作品都能看到他，并且还是一如既往的丑，让我不禁安慰自己还是很有做法国演员的潜质. 看过《漫》片后，在看看国内的一些所谓大片，不禁惭愧，不管是剧情弱智的《十面埋伏》、完全商业化的《天下无贼》、还是过于青涩的《孔雀》，都无法与本片相比，《漫》片最难能可贵的就是既没有被好莱坞同化，也没有故意卖弄“艺术”，让我不禁怀疑中国电影是否还有未来？

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