| 编者按：1995年在好莱坞多如云海的影片中，《七宗罪》毫无疑问地被公认为是该年度最成功、最具有代表性的心理惊粟片，它当之无愧。 |
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暴食，贪婪。懒惰，淫欲，骄傲，嫉妒，愤怒。《七宗罪》，惊世骇俗。
电影介绍中，《七宗罪》的影片类型被定为是惊悚片，甚至还有警匪片一说。不否认，这部片子中有很多恐怖元素，故事也围绕警察抓捕杀人犯的情节展开，但纵观该片，显然导演的用心并非在制作出一部恐怖电影活枪战片上，导演力图让影片中的暴力与血腥承受尽可能之重，这重，有关宗教，有关人性。
影片正本没开始前，导演采用黑白底色，动作的片断，悬浮的细节，犹疑的镜头，森森然的背景音乐，黑色的密麻的书页，苍白的双手在黑色背景下，使罪孽的气氛呼之欲出，直抓人们眼球。
先是一个胖子的死亡。死时头还埋在意大利面中，是被撑死的，（非笑谈，还真有撑死一事），接着是律师的死亡，巨大的血字在尸体旁，贪婪。再接着是一个懒汉，再是一个妓女，再接着是另一个因骄傲而死的女人,连环杀人案，案子接踵而至，剧情也在紧锣密鼓地进行。
可就是在我们屏足气儿提着一颗心以惯性进行下去的当儿，导演却松了口气，他安排罪犯自首了。更大的悬念开始了，是导演的狡黠，却是我们的眼福。
警官米尔斯（布拉德.彼特饰）和警官西蒙斯（摩根.弗里曼饰）跟着罪犯去寻找另外两具因嫉妒和愤怒而死的尸体，这个智商超高的罪犯会如何安排尸体呢?悬念!
一辆小货车驶来，给警官米尔斯送货，是个小纸箱，打开一看，是米尔斯的娇妻的美丽头颅。
我们万万想不到，这个杀人犯会出这一步棋，惯性思维让我们觉得，既然罪犯是整场案子的谋划者，他自身应该跳出这个连环案子，但是，导演和编剧的头脑让我们拐了一个大弯，他自己也设为整局棋里的一个棋子，他摆布了他自己，作为因嫉妒而死的代表。
很难说清，到底是谁杀死谁，罪犯因杀了米尔斯的妻子而被米尔斯杀死，米尔斯因为杀死罪犯也成为因愤怒而死的代表。此处是编剧的绝妙之笔。
本以为剧情会一路平坦，平铺直叙下去的，突然眼前有陡峭，然后再一个转弯，险峻风光尽览无遗。
我以为该片有两个高潮，一是开车前往寻找另两具尸体时，罪犯在车上说的那一长串话，大意是他认为他所到之处已无干净之地，到处潜藏罪恶，而他是上帝的子民，遵从上帝的布道，对人世间的罪恶进行惩处。这段“慷慨陈辞”在观摩该片时需要细加体会，是类似一篇好文章题眼类的东西。另一高潮是在，米尔斯得知那纸箱里的是自己妻子的头颅时。矛盾如两列迎面而来的凶狠的海浪，冲撞，然后到达顶点。一声枪响，结局已定。罪犯在血泊中，但是连这也时他意料中的结局，是他一手促成的。
比之于《咒怨》这种依靠视觉恐怖的片子，《七宗罪》的惊悚主要体现在心理恐怖上，案子的层层深入，也是观众在一个人性的黑暗洞穴里探秘的过程。当中，人性的丑恶，惊世骇俗的言论，无不让人毛骨悚然。警匪的套路，导演采用它之是因为形式需要，比之一般的警匪片，里面打斗的情节甚少，是以“思考”代替了“动作”。并且导演在片中也灌注了一个意识，就是哲学和文学的重要性。为解开案子，对文学毫无所知的米尔斯也只得看但丁作品集。
附带提几句片中的两个主角：一是摩根。弗里曼，一是布拉德。彼特。摩根。弗里曼在《肖申克的救渎》中有出色表演。他那张黑脸上的每条皱纹似乎都是为角色而量身订做的，非常到位。在《七宗罪》里，他的形象倒比较弱，因角色需要，是一个疏淡的人。有了一定的年纪以及经历，对世事有些消极了。而米尔斯则不同，热情，积极，似乎不知道存在困难。是年轻的无知无畏。但我们也看到了，他为他诚恳的年轻的无知无畏付出了代价。布拉德。彼特着实是个美男子，俊秀的五官，年轻得有些孩子气。在片尾，看到他因爱妻被杀而那痛苦的扭曲的脸，那不愿相信的哀求，底下的观众，特别是女观众，是有真切的心痛。
出人意料，震撼人心，惊世骇俗，扼脘长叹，简单的概括，深刻的印象，难忘的影片。 |
