| 编者按：李少红是个招牌，她的片子有唯美的意象，精致的台词。这原是她的一贯风格，然而风格不变，会不会是对自己的妥协，而追求艺术上的极致，会不会又偏暗晦涩？观众的一齐摇头，是宣告艺术沉沦，还是偏锋走得太远呢。也罢，“有一千个读者，就有一千个哈姆雷特”，有一千个观众，也有一千个“宝贝”。 |
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 关于导演 为什么要拍宝贝？
李少红，1978年考入北京电影学院导演系，1982年毕业后分配在北京电影制片厂导演室。风格以唯美脱俗，立意新颖著称，多数在国内外获奖。如《血色清晨》获1991年上海影评人协会十佳影片奖、1992年法国南特三大洲国际电影节大奖金球奖、1993年柏林国际电影节青年论坛奖；影片《四十不惑》获1992年瑞士洛迦诺国际电影节影评人奖、1993年获柏林国际电影节青年论坛奖；《红粉》获1995年柏林国际电影节银熊奖。
电视剧作品：《雷雨》、《人间四月天》、《绿衣红娘》、《大明宫词》、《桔子红了》等
在新闻发布会谈到新作《恋爱中的宝贝》时，李少红说：“这是一个与灵魂遭遇的故事，一次和自己精神的对话。我们的城市发生了巨大的变化，过去曾经轰轰烈烈的历史迅速成为推土机下的瓦砾，我们以最大的热情拥抱现代化生活的时候，我们的灵魂是怎么样的？这就是‘宝贝’这个人物肖像的构思。她不具备现实生活的时尚，却长着邻居家女孩儿的相貌，具体到可以让你想到初恋的女生。她在内心深处与你邂逅，唤醒你对现实的的迷茫，你和她的爱情就像罗密欧朱丽叶一样充满不可调和的矛盾。”
看点：周迅的大胆演出
在《恋爱中的宝贝》里，由于李少红对影片的要求非常高，而且剧情需要表现都市男女火热的感情，周迅在影片中就有非常的突破性表演，当然这一次和去年巩俐在《周渔的火车》中的表演既有类似也有不同。显然李少红不会是刻意在表现情欲戏，影片也没有把这个作为巩俐那样的卖点，不过这一次至少在周迅的作品里是一次不小的飞跃。
评论一：宝贝，与爱情无关
看到《恋爱中的宝贝》，越加坚信李少红和别的第五代导演一样，堕落的没了品位，真不知道当年怎么混进北影78级的。如果评价第六代导演大多是浪得虚名，尽管大家都认为第六代导演早熟，但那显然是催化的结果，当理想主义的幻觉消失，当他们必须面对现实的市场考验的时候，他们的劣根性，他们骨子里的保守和惰性暴露无遗，毫不客气地说，从2003年来看，张元和娄烨是集大成者。
而李少红和张艺谋、陈凯歌以及何平这些“浮华背后”的第五代电影人，迎接市场考验时，和第六代没有什么不同，用“集体失语”形容当下中国电影现状应该不为过，他们中有的人是被剥夺了话语权，这情有可原，但也偏偏有人手里正攥着大把大把的拍摄计划，却突然开始胡说八道了，这其中的曲曲折折相当令人费解。这的确是我们这个时代的文化流行病，是我们这个时代的尴尬。
从《英雄》到《天地英雄》，今天的《宝贝》和明天的《无极》，以及很快就会浮出水面的《茉莉花开》、《孔雀》跟《美人草》，我们一直都在关注，但其实是为关注而关注。电影为了电影，与生活无关起来，就像宝贝为了恋爱，与爱情无关起来一样。李少红玩的是一种皮相游戏，“这是一个与灵魂遭遇的故事，一次和自己精神的对话。我们的城市发生了巨大的变化，过去曾经轰轰烈烈的历史迅速成为推土机下的瓦砾，我们以最大的热情拥抱现代化生活的时候，我们的灵魂是怎么样的？这就是‘宝贝’这个人物肖像的构思。”——这是李少红给的理由，需要吗不需要吗，这是爱情吗？
如今电影里的爱情都是一些似是而非的东西，好像李少红把《红粉》似是而非，把《大明宫词》和《桔子红了》也似是而非一样，没有什么是原原本本的，电影中的宝贝，一直想找回真正的自己，但生活在都市中没有自己，“轰轰烈烈去爱，敢爱敢恨我不忘青春”这只是流行歌曲里面唱的，并不算是一种观点，只是一种老生常谈的生活现象，而且与爱情无关。
评论二：把爱情一锅乱炖
说见面不如闻名，评价李少红这次《恋爱中的宝贝》很是到位。李少红和其他第五代导演一样，每一次拍片或多或少都在迎接挑战，只是这一次她挑战的是观众的耐心，而不幸的是，在这样的日子里，观众很难对这部影片有充分的耐心。
李少红在《恋爱中的宝贝》故意制造许多理解的障碍，这只是技巧问题和影片的质量没有多大关系，像有些影评人已经开始明白，有些影片是故意让人不知所云的，而另外一些难以索解的影片确实难度以外还有深度。然而是不是这样一部包装得很商业的《恋爱中的宝贝》，需要这些故作深沉的理解障碍换个得不偿失？
李少红用4500万的资金在一把烧光以后，炖出的这锅玩意儿，要么高估了我们的欣赏水平，要么她还沉浸在20世纪90年代初期自我感觉良好的状态下。也许《恋爱中的宝贝》根本不是拍给大众看的，除了几个故意调笑的片断外，我们再也记不住什么，和张艺谋的《英雄》记住了色彩，何平的《天地英雄》记住了音乐一样，我们的第五代如今就只有这点本事了。
把《恋爱中的宝贝》定义为有点玄幻气息，不过是想找点理由为李少红开脱而已，无可否认的是影片的摄影和剪辑很一流，因为李少红原本唯美、悲情主义的风格没有褪尽，但《恋爱中的宝贝》试图做点不一样的爱情表达，或者超现实的味道，但地球人都知道，爱情这玩意儿一旦超现实谁还受得了？她只是把爱情一锅乱炖，李少红以为我们了解，不过是她以为罢了。 |
