| 编者按：2003年戛纳电影节落下帷幕，萨米拉·马克马巴夫凭借电影《下午5点》获得了评委会大奖，电影将视角对准了阿富汗战后的人的思想和生活。年仅23岁的她登上了她事业的第一个高峰。在她还是18岁的时候，就开始与戛纳了第一次亲密接触——处女作《苹果》入选戛纳电影节“一种关注”环节，2000年，又以《黑板》（其第二部作品）参加戛纳角逐金棕榈奖。而18岁，正是中国同龄少年为了高考进行的最后冲刺的年龄，差距看到了“马克马巴夫电影学校”是怎样陪养出电影奇才的~~ |
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1996年头几个月，萨米拉·马克马巴夫（穆森的大女儿）从中学毕业，想要学习电影。但在伊朗现有的几所大学里学习电影显然是一个糟糕的想法。在教授电影艺术方面，伊朗的大学几乎从未取得过重要的成就，没有哪位著名的伊朗导演是从国内的电影院校里学成毕业的。佛洛哥·法洛克扎德（曾经拍摄过《家无天日》 Home is Black,讲述一位在30岁时去世的伊朗著名女诗人生平）的电影曾经深刻地影响了当代伊朗电影的总体风貌，但是他却从来没有上过任何电影院校。阿米尔·纳德里（曾拍摄著名影片《奔跑者》和《水、风与泥土》）也没有念过大学。他当初学的是图片摄影，并在生活的艰辛中接受教育。阿巴斯·基亚罗斯塔米最早学习的是美术，而当其他的同龄人在学校里学习的时候，我本人却作为政治犯被关进监狱里。由此可见，为了教育真正优秀的电影人才，需要建立起新式的学校，于是我创办了“马克马巴夫电影学校”。
在当时，我已经拍摄了14部故事片、3部短片，出版了28本书并剪辑了22部电影作品，是那时最为活跃的伊朗电影人。我的头脑中总是充满了各种新奇的想法，而我的心灵也始终处在创造力勃发的挣扎和颤抖中。在拍摄完成《纯真时刻》（A moment of Innocence）这部我最喜爱的电影之后，我暂停了手边的拍摄工作，准备花费四年的时间来传授电影艺术。我将暂不创作电影，而是要创作电影人。
我把我的计划通报给伊朗伊斯兰文化指导部：我将通过考试，招收100名学生，以4年为期，通过新的教学方法来培养一批有才华的电影工作者。但当时的文化部对我的计划并不认可。他们担心新一代青年电影导演将通过电影来传播民主思想，但给我的理由是，对伊朗来说，有一个象我一样危险的电影导演已经足够，如果有100个和我一样的电影人，那真是太没有必要了。举例而言，如果那些在我的电影《电影万岁》中游行示威的“电影爱好者”们真的被训练成为电影工作者，那整个伊朗的电影业就将失去控制。于是，我只好将我家庭和朋友中的八位成员招收为“马克马巴夫电影学校”的学生，由于没有地方充当教室，我们只好在我家中授课。
我们的学校每天上课8个小时，但有时可能拖堂到16个小时之久。年纪最大的学生是我的一位朋友，后来在电影《苹果》、《大门》中担任摄影。最年幼的学生则是我的小女儿汉娜，那时年仅8岁。我们的教学范围不仅仅局限于电影专业，还包括艺术与生活的方方面面。例如，我们进行体育锻炼，包括自行车、游泳与滑冰等项目，我认为一个电影人必须要拥有强健的体魄。在生活技能方面，我们进行驾车、独自国外旅行、城市辨别方向、烹饪、电脑、等全方位训练，当然，外语学习是必不可少的，因为电影人必须要懂得与他人交流沟通的语言工具。我们还开设了其他的科目：绘画、摄影、诗歌和音乐等周边艺术研究，电影经济学、制片运筹学、剧本写作、表演、电影摄影、剪辑、混音、电影史与电影分析等电影专业训练。
我所启用的教学方法是每月集中教授某一科目。比方说：其中的一个月，我们就是每月30天、每天8小时地滑冰或骑自行车。这样到了月末的时候，每个学生——甚至8岁的汉娜也能够轻松自如地连续骑车50公里。随后的一个月，我们可能全心全意地阅读有关绘画的各种书籍，教给学生们世界上各种绘画风格与流派。我们再在下一个月里倾心聆听伊朗本民族的传统音乐，将伊朗各个地区最具特色的音乐曲调介绍给学生们。我们还花费四个月的工夫集中精力坐在剪辑台后面，探讨该如何剪接一部电影。这样，我们每次至少花一个月的时间来掌握每一门专门的科目，这样过了四年之后，一些电影作品作为实习成果已经被创作出来。我的妻子玛兹耶拍摄了一部三段式的电影《当我成为女人时》，大女儿萨米拉拍摄了《苹果》和《黑板》。我的儿子梅萨姆主攻摄影与剪接，完成了以上三部电影的剧照摄影，并剪辑了短片《门》和《当我成为女人时》的第一个段落；他还完成了一部纪录萨米拉拍摄电影的数码纪录片《萨米拉是如何拍摄黑板的》。小女儿汉娜也用数码摄像机拍摄了一部短片《我姑姑生病的时候》。而他们都在我导演的《寂静》中担任了助理导演的工作。由于所有这些电影都是在我们设在家里的工作室完成的，因此，我们索性将出品者定名为“马克马巴夫电影之家”。实际上，“马克马巴夫电影之家”应该被视作“马克马巴夫电影学校”的制作部门。在我家的屋檐下，存在着学校与制片公司这两块牌匾，孰料一场更大的风雨正等待着我们。我导演的《纯真时刻》被政府封杀，这是我第一次向银行贷款拍摄的电影，而且我曾承诺万一负债，我将拿我的房产偿还。文化部的官员通知我，如果我想要获得通过，就一定要删掉一些电影场景，我回到家里，和我的家人一起讨论这个问题。我问他们是想要保有我们自己的房子，还是保有我们对艺术的独立思考？一个选择是让我们的思想与艺术随着《纯真时刻》一起被撕成碎片，而我们仍然心安理得地住在自己的房子里，另一种选择则是卖掉房子，偿还我因拍电影而欠下的债务，让我的电影被政府永远封存，但决不被删减得七零八落，从而丧失了电影原有的意义与感情。我们家庭的所有成员，甚至包括最为年幼的汉娜，一起对我说，我们不必拥有这座房子，只需让“马克马巴夫电影之家”的名字跟随我们就足够了。从此以后，我们将自己制作的所有电影都冠以“马克马巴夫电影之家”出品。这就是我们出售了这座伴随我拍摄与写作15年之久的故宅，而仅把“马克马巴夫电影之家“作为我们永久的标志的一段经历。
到今天为止，“马克马巴夫电影学校”培养出一位摄影师、一位录音师、一位美术设计师、三位导演与一位图片摄影师兼剪接师。
电影创作成果：
1、《当我成为女人时》 2000年威尼斯电影节首映
2、《苹果》 1998年戛纳电影节首映
3、《黑板》 2000年戛纳电影节参展
4、《萨米拉是如何拍摄黑板的》2000年釜山电影节首映
5、《我姑姑生病的时候》 1997 年洛加诺电影节首映
6、《沉默》 1998年威尼斯电影节首映
7、《下午5时》2003年戛纳电影节评委会大奖 |
