| 编者按：界画是中国绘画中的一朵异葩。在崇尚写意挥洒与文人精神的画坛风气的指引下，追求工整精致准确的界画注定不能成为所谓的经典名作。但是，谁能否认界画的艺术价值呢？谁又能说中国古代没有类似西方的写实主义倾向的画风呢？ |
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界画是中国绘画很有特色的一个门类。在千余年的发展中，它已形成了自己的艺术特色。从描写内容上讲，界画是以古代的亭台楼阁、宫殿馆堂等气势宏伟、造型优美、装饰精致的建筑艺术作为创作对象；从技法上来说，它是以界尺引笔画线，描摹建筑形象，使之产生工谨巧妙、富丽堂皇的艺术效果。界画起源很早，晋代已有。顾恺之有“台榭一足器耳，难成易好，不待迁想妙得也”的话。到了隋代，界画已经画得相当好。《历代各画记》中评展之虔的界画说：“触物留情，备皆妙绝，尤垂生阁”；评董伯仁的界画，赞他“楼生人物，旷绝古今”。李思训的《九成宫纨扇图》、《宫苑图》等，也是很高成就的，到晚唐出了尹继昭，五代有卫贤赵德义，赵忠义等人，宋初有郭忠恕。元代有王振鹏，李容槿，明代有仇英，清代有袁江，袁耀等。现存的唐懿德太子李重润墓道西壁的《阙楼图》是目前我国最早一幅大型界画，宋代的著名界画有《黄鹤楼》、《滕王阁图》等。
及至近代，由于文人画的冲击，界画几近消声匿迹，江山代有才人出，我们欣喜地看到当代画坛出现了一位学贯中西、功力深厚的界画大家张孝友。他几十年来努力挖掘探索，以极大的热情对界画这一古老画种进行研究实践，努力创造出一种全新的、不同以往的界画面貌。
张孝友先生五十年代就读于中央美术学院，现任教于清华大学美术学院。张先生早年受到吴作人、李可染、蒋兆和等名师的传授，在透视、解剖、色彩、素描等方面打下了坚实的基础。他在对界画的研究探索中，将西方的技法自然和谐融入了进去，创作了一批美轮美奂的界画作品。
张孝友界画的重要代表作品《矾楼夜市》表现的是北宋开封城中一所著名酒楼——矾楼的情景。该作突破了古代界画在透视、色彩、人物、刻画等方面的弱点，表现的城市建筑连绵不断，空间结构宏大繁复，而夜空月色雾气朦胧，四百余生动活泼的人物的刻画更是自然生动，使观者如身临其境，不由发出由衷的叹服。
近年完成的巨作《南乡旧梦》(该作品高0.84米宽4.45米)描绘的是作者记忆中儿时江南故乡的情景，作者以二年之功完成此长篇大画，多家媒体刊载，香港亚洲电视并特别邀请作者张孝友、李彦英夫妇赴港在电视节目中作专题报道访谈。2004年国家邮政局并特邀张孝友先生设计《神话——八仙过海》邮票小型张，发行量达九百三十万枚。
他的《吴苑宫观图》再现了李白诗趣，表现了六朝金粉，江南佳丽的北苑宫殿景色。将春天的葱茏明媚表现得淋漓尽致，特别是矗立水中的水军殿台构思奇妙，宏伟壮观，斗拱、脊饰刻画一丝不苟，而人物描绘更是细致入微。帝后、美妃生动传神。通篇浩渺数十里山水胜境均表现出画家不凡的意境和功力。
其《阆苑避暑图》、《姑苏台消夏图》、《梦江南》、《复道连云接三秦》、《洞仙歌》、《江楼夜月图》、《羯鼓醉凉州》等作品在构图、宫殿建筑刻画方面均新颖独到，乘古而不泥古，汲取西法却融而不露。《春江花月夜》、《小亭亦有月》皆是人物、界画、山水结合的作品，在这些作品中我们看到了画家克服古代界画中的人物雷同、呆板的弱点，以人物为主体，刻画传神，呼应有序，而远处大江苍茫，宫殿层叠，让人读起来确有一种朦胧凄婉的诗词境界。 |
