 | 1926年 布上油画 《民间》 尺寸不详
这是林风眠回国后的第一件作品，被认为是林风眠"走上街头"画风的代表作，其仍受表现主义风格影响尤为显著。画面显得迫塞、压抑，两个面容窘困的农民在画面的右下角面对地摊显得一筹莫展，其余画面则是同样愁苦的人群，将当时社会民众之态跃然表现在画面上。
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1929年 布上油画 《人类的痛苦》 尺寸不详
这幅画的创作动机源于同乡好友熊君锐被枪杀于广州中山大学，画面的线条粗犷有力，在用灰黑色的背景衬托出几个扭曲强烈，情绪痛苦的人体，把痛苦的内心心灵渲染的无以复加。当时蒋介石看到这幅画时曾说："青天白日之下，那有这么多的痛苦！"而戴季陶看了这幅画后则横加指责杭州艺专的画在人的心灵方面杀人放火，引人到十八层地狱。
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 | 1936年 纸本彩墨 《鸡冠花》 尺寸不详
在林风眠归国直到三十年代末期他退隐的十年时间里，他一直都没有停止过对"中西调和"画法的研究，这幅作品就是当时这段时期内的代表作，绘画的主题内容上不再具有明确的现实主义题材，色彩也有灰暗的色调转向明快的鲜艳色调，这既有政治环境的影响，也和他追求画风的变异有关。
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1938年 纸本彩墨 《渔》34.2×34cm
香港艺倡画廊收藏
此幅作品则是林风眠刚从艺专领导位置退隐下来在重庆嘉陵江畔生活时所画的一系列反映当地人民日常生活的组画之一，画面开始重视线条的运用，造型则变形求韵，显得既有中国传统民间美术的质朴感，又有一定西方现代艺术的表现形式美感。
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